李二伟

【摘  要】豫剧是我国较为重要的地方性剧种，是河南地方文化传扬的重要方式，而在豫剧表演过程中通常会使用多种乐器，其中二胡是较为重要的乐器，本文将主要介绍二胡在豫剧伴奏中具体重要性体现及表演技巧、结构、特点等，旨在促使人们加强对二胡认知度。

【关键词】结构;特点;豫剧伴奏;技巧

二胡常用于豫剧表演中，通常也被称为豫剧二胡，通过运用豫剧二胡可促使豫剧表演更加具有剧情性、丰富情感等，促使人们加强对豫剧的理解与喜爱，对豫剧的发扬具有显著促进作用。

一、二胡的结构与特点

豫剧二胡与板胡的大致结构具有一定相似性，与常规板胡的相似性则更高，则区别主要体现在豫剧板胡的琴筒更大、弓杆更粗更长。琴筒制作通常是用的原材料主要为竹制材料、椰子壳、铜质材料、木质材料、低发泡等，近年来，低发泡的使用频率相对较低。当琴筒较大时，则发音较为低沉;而当琴筒较小时，则发音较为尖啸。琴筒前口处材料对板胡音色起关键性作用，因此通常在前口处不蒙皮膜，而是选择质地松软、无痕迹与水渍、纹理顺直且匀密的梧桐木板胶在此处，促使琴筒的音色可得到充分保障。而在琴筒后处，通常会设定5个音孔，形状类似金钱眼，促使声音可悠扬的发出。琴杆的材质通常包括花梨木、红木、紫檀木，琴杆的形状通常为圆柱形，琴头有弦轴孔。琴杆长度长于常规板胡，但其长度仍不可过长，否则会导致音准控制难度增大，进而影响板胡发音。弦轴材质通常包括黄杨、红木、花梨木及紫檀木等，表面刻有瓣纹。板胡的轴通常为木柄齿轮铜轴，易挑弦且不会回弦。琴弦通常使用钢丝、丝弦等。板胡具有音色嘹亮、音量大、声音激昂、音质细腻等特点，氛围感较强，易促使欣赏者神往、回味。

二、二胡在豫剧伴奏中的重要性

1、促使豫剧剧情更丰富、饱满

每一段豫剧都富含着一个动情的故事，演奏的效果直接影响着剧情传递，对此演奏者需与表演者及其他演奏者等高效配合，进而促使剧情可得到高效烘托。首先，演奏者需具备较强的节奏感，且节奏感需与表演者相一致，进而二胡表演节奏与表演者身段高效融合，营造出“人曲合一”的氛围，促使豫剧感染力不断扩大。其次，在进行二胡表演过程中，为促使主弦的效果可达到高效彰显，二胡演奏者需精准且娴熟的把握豫剧节奏，及时根据下板定簧的发展更弦易章，促使板胡的每一个节奏都精准的卡在点上。最后，在二胡演奏过程中，二胡演奏者还需充分考虑其他乐器表演、表演者唱腔、鼓簧演绎等，避免主弦、旋律等随意更改，进而对表演效果产生较大影响。

2、促使表演者发音精准性更进一步提升

在进行豫剧表演过程中，通过使用二胡，可充分保证豫剧的音准，促使豫剧表演者的气息更加稳定，进而促使表演效果高效提升，达到满堂喝彩的效果。通过运用二胡，可有效避免表演者出现跑调现象，致使演奏分离的现象出现。在进行豫剧表演过程中，当表演者出现跑调现象时，演奏人员利用二胡继续正常演奏，并将音量适时调大，直至高过表演者音量，促使表演者及时意识到跑调，进而重新回归至正常音调中。二胡在豫剧表演过程中起重要辅助作用，需以表演者为核心进而配合演奏，促使曲调的情感、情怀等可准确被表现出^[1]。

3、丰富豫剧曲调

往往在进行现场表演过程中，通常会有各种意外现象产生，进而对表演效果产生一定影响，豫剧表演也同样如此，通过运用二胡演奏，可及时弥补相关缺憾，促使表演更加唯美、圆满。若表演者出现气息不稳、调门较低等现象时，可利用二胡进行及时弥补，促使演与奏的互补性可得到高效彰显;为配合表演者，还可将二胡调子适当调高，促使表演力度更强。在进行拖腔乐句式表演时，可将二胡用于乐曲后半段演奏中，不仅可促使二胡音色得到完美展现，同时还可促使豫剧曲调更加丰富，表演效果不断提高。通过将二胡用于豫剧表演中，可高效增强表演者节奏感，避免其出现跑调现象，同时还可丰富豫剧情感，提高表演者顺畅性，促使现场氛围得到高效渲染^[2]。

三、二胡演奏的相关技巧

二胡在豫剧表演中至关重要，而在进行二胡演奏过程中还有众多细节、技巧等需重点注意。因此，演奏者还需深谙各种二胡演奏技巧。

1、触弦

在触弦过程中，首先，演奏者手掌关节需灵活、舒张，触弦过程中张合动作应自然，手指在触弦时需充分保证其獨立性，手掌不可随意动;其次，触弦时抬指高度需合理管控既要充分保证其美感，同时还需尽可能减少对手指交替速度的影响;最后，在触弦过程中需放松手指，充分保证触弦力度，避免出现音浮、音准不定等现象，影响演奏质量。

2、揉弦

二胡表演过程中，揉弦较为重要，对音高、音色等均产生一定影响。因此，在此过程中演奏者需充分保证触弦力度、揉弦速度、上下揉弦幅度等一致性。通常揉弦主要有4种表现形式，分别为滚揉、抠弦、滑揉及压採等，滚揉具体是指将某音高触弦点作为原点，进而在不改变触弦压力的前提下进行触弦上下幅度滑动，促使高音产生;揉弦具有“搭桥”的作用，常用于表现语气叹息、同音联奏、同音断奏中，促使豫剧连贯性可得到充分保障，进而在具体表演过程中通常需右手停止运弓，左手继续揉弦，将其与下一次运弓相连，促使演奏气息与乐思连贯性可得到充分保障^[3]。

3、滑音

滑音可分为多种，常见的主要包括回滑音、上滑音、下滑音、垫指滑音等，在豫剧中，“do”、“sol”两个音的修饰手法常用回滑音完成，下滑音常用于尾音修饰中。在利用滑音进行修饰过程中，滑音的速度、力度、幅度等均对豫剧的风格产生直接影响。因此，要求演奏者需充分了解豫剧的具体风格、表达情感等，进而选择适合的滑音处理方式及具体速度、力度等。

4、运弓

运弓水平对豫剧曲调抑扬顿挫、轻重缓急表达等均产生直接影响。故而在运弓过程中主要有3项技巧需重点注意。首先，演奏者需充分保证其动作自然性与协调性，进而促使韵律的流畅性可得到充分保障;其次，需选择弓、弦良好的摩擦角度，进而促使产生的振音更具有规律性;最后，还需高效协调运弓速度与力度，促使音色水平不断提升。

结束语

豫剧是我国五大剧种之一，二胡是豫剧表演中重要乐器之一，无论是豫剧，亦或是二胡演奏，都是我国较为重要的非物质文化遗产，对此社会各界应加强对其重视度、保护力度与宣传力度，做好二胡表演、制作的传承，促使我国传统文化可得到高效弘扬。

参考文献：

[1]刘刚.浅谈豫剧二胡伴奏中的几个问题[J].百科论坛杂志，2021，001（020）：10.

[2]史文君.浅谈河南豫剧唱腔与豫剧二胡在伴奏过程中的相互配合[J].福建质量管理，2017，001（015）：221，220.

[3]徐梓智.豫剧二胡的演奏研究[J].戏剧之家，2020，001（011）：27-28.