范建群

摘  要  紫砂壶“方亭”在平常的紫砂器型之中不太多见，从工艺制作的难度来说可谓是凤毛麟角了。其在融合紫砂方器造型和筋纹器造型方面作了艺术尝试。既要做出方器的刚劲挺拔、沉厚稳健，又要彰显出筋纹器的精密规整、韵律流畅，对于紫砂艺人的制作技巧和工艺水平都需要相当高的水准和要求，希望爱壶之人在观赏到此壶工艺难度的同时，还能够读懂其中蕴含的文化内涵。

关键词  紫砂壶;方亭;工艺技巧;文化内涵

江南水乡宜兴位于江苏省南部，苏、浙、皖三省交界处，太湖西岸山势起伏郁郁葱葱，竹海绵延迎风摇曳，茶园飘香碧波万顷，更有那闻名遐迩的紫砂壶，优美的自然环境和悠远的风土人情吸引着周边和全国、全世界的大批游客前来观光旅游和探寻紫砂的奥秘。宜兴南部地区属于江南丘陵地带和太湖水域的交界之处，地下的泥料之中富含石英、铁质等矿物元素，独特的矿物结构及原料处理工艺，使紫砂产品在烧制过程中形成一定的气孔，所以紫砂壶往往具有双气孔结构。这种特性的泥料在其它地方是很少见的，所以宜兴紫砂以其独一无二的姿态横空出世，俘获了万千壶友之心。

紫砂造型千变万化、莫衷一是，但是从外表来看，如果不是内行的紫砂从业者的话，只能从形态上看看感觉，自己觉得美观大方就好，其中的紫砂制作工艺和特殊技艺一般不会搞清楚。其实，传统的紫砂成型技艺也是经过不断完善形成的。在紫砂的历史上，初期的紫砂成型技法也是參照其它工艺品的模具成型、手拉坯成型等方法，后来紫砂巨匠时大彬在前人的基础之上，经过自己的亲自实践，创立了手工拍打泥条成型的方法，最大程度上释放了紫砂艺人的创作潜力。现在我们常见的器型就有圆器、方器、仿生器、筋纹器等等。纵观紫砂器型，这件紫砂作品的器型也不太多见，从工艺制作的难度来说可谓是凤毛麟角了。

紫砂作品“方亭壶”（见图1）就是一件融合紫砂方器造型和筋纹器造型所作的艺术尝试，既要做出方器的刚劲挺拔、沉厚稳健，又要彰显出筋纹器的精密规整、韵律流畅，对于紫砂艺人的制作技巧和工艺水平都需要相当高的水准和要求。此壶壶身基本形态脱胎于经典壶型“柱础壶”的形态，却采用了镶接泥片成型的方壶工艺，壶面呈现梯形结构，上面布满了筋纹，阴阳凹凸、清晰可见，非常具有视觉艺术感染力;壶嘴微弯，方形结构，出水异常爽利;壶把和壶嘴遥相呼应，圈握舒适，给人张弛有度的从容之感;壶口呈现四边形，方方的壶盖嵌入完美，横平竖直的线条充满了稳重和力量之感;桥型壶钮置于顶端，既美观实用，又彰显了宜兴江南水乡的特色。此壶在设计的过程之中，我的脑海里呈现出建筑的造型结构，并且希望用紫砂的语言来表达出来。之所以取名“方亭”，就是因为亭在我国建筑结构之中可以说是一个典型的存在，其作用就是供人们休憩、遮阳挡雨，此壶条条筋纹仿佛伞状的支架撑起，把筋纹造型的弧度和口沿四方四正的线条完美地融合起来，传统之中带着创新，创新之外寓含传统，这种耳目一新的紫砂造型方式让人在端握把玩的时候十分舒适惬意，也能深刻地体会到紫砂创作者的良苦用心。

“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。”这是弘一法师1915年写的《送别》里边的开头之句，也是我们最为耳熟能详的名篇之一。起首“长亭”二字，就让全诗充满了一种中国传统文化所特有的意境之美，也是自己最为喜欢的，又带着淡淡忧伤的氛围。还有“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”等等与亭子有关的诗句，都是融合了建筑、情绪、情境的多元素交织，可以说是最具有人文气息和文化内涵的表达了，深深地感染着一代又一代的中国人。这件紫砂作品“方亭壶”就是有感于以建筑形态出现的亭子，居然蕴含了这么多的爱恨离别和国人独有的细腻情感，于是采用了方器和筋纹器交相辉映的造型技巧，来阐释其中的思想感情和人文气韵，希望我们所有的爱壶之人在观赏到此壶工艺难度的同时，还能够读懂其中蕴含的文化内涵。

紫砂艺术经过几百年的传承与发展，融合了许多其他的艺术形式，更加丰富多彩、包罗万象，不仅满足了人们的饮茶需求，而且寄托了思想和情感在其中，成为不可或缺的陪伴佳品。再加上紫砂壶具有的独特涵养效果，经过长时间的把玩更加焕发出温润如玉的光泽，放佛把岁月的沉淀和历史的积累都蕴含其中，深深地吸引着爱壶之人。所以，紫砂之所以打动人心，最为关键的还是其中的文化内涵，作为紫砂艺人，我们不仅仅要把自己的紫砂技艺精益求精，更要在中国传统文化之中汲取养分，提高自己的综合素质，洞察壶友的思想情感，这样才能更好地创作出好作品回馈广大壶友的深情厚爱。

参 考 文 献

[1]范卫亚.寓情趣于紫砂方器中的“葵帽四方壶”[J].江苏陶瓷，2013（6）：37.

[2]陆君.浅谈现代紫砂造型艺术的融合创新[J].江苏陶瓷，2010（2）：17，19.