曹 月

锦州师范高等专科学校，辽宁 锦州 121000

在诗歌的表现手法中，含蓄美是众多作者所极为推崇的一种艺术表现特征。无论在哪个朝代，通过诗歌来表达含蓄美都是诗人对于美学的一种艺术追求。含蓄美，就是诗歌中通过各种意象所要表达的内在思想、情感等，皆需读者自身发挥充分的想象，所获得的情感体验、思想感悟等皆为该诗歌所蕴含的美，这种审美体验和效果即为含蓄美。《诗经》中所创作的诸多作品都完美的呈现出了含蓄美的美学特征，为我国文学作品中含蓄美的艺术表达形式奠定了坚实的基础。

一、于“实”中写“虚”

什么是“实”中写“虚”？诗歌的字里行间，表面上是对人、事、物、景的描述，但其中却蕴含着深刻的哲理，并寄托着作者自身或喜或悲的情感。在《诗经》中所惯用的表达方法包括托物言志、借景抒情等。这种于“实”中写“虚”的创作手法，可以出现在一首诗当中，也可以出现在一整章当中。例如：在《卫风·硕人》中，对于卫庄姜的美貌是如下描绘的：

“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”（《卫风·硕人》）

“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”是对卫庄姜“手”“皮肤”“脖颈”“牙齿”“眉毛”这些具体的、实质性的“东西”进行描写；而“巧笑倩兮，美目盼兮”是对卫庄姜“笑”“眼神”这些没有实体的“东西”进行表述。在“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”之后再对卫庄姜的“笑”“眼神”进行“巧笑倩兮，美目盼兮”的描写，则会让这个人物形象更加鲜活、生动。不难看出，于“实”中写“虚”在诗歌的创作过程中是无法避免的，而诗歌当中所蕴含的“虚”需要读者自己通过阅读诗歌中的“实”来体会与感悟。

二、于“虚”中写“实”

什么是于“虚”中写“实”？在诗歌文字或者文章的字里行间，对于具体的人、事、物、景所给予的笔墨较少，对“虚”所运用的笔墨较多，以虚写实、以虚衬实，通过这种写作手法将某些情感、哲理等精神层面的东西进行物化，移情入景，让诗歌中的每个字都寓意深刻。这种写作手法最典型的代表就是讽刺诗，在诗歌的字里行间看似通俗易懂、简单直白，但是实则却是欲言又止、隐约其辞。以讽刺诗为代表的于“虚”中写“实”的写作手法，对我国后世咏史诗、讽喻诗以及一些寓言类的诗歌创作都有不可替代的作用。例如：“子之不淑，云如之何”从字面上并不能看出是正面评价还是负面评价，只是对卫宣姜的不幸遭遇进行描述，但是在文章的结尾处却写到“苏子所谓不以言语求而得，而必深观其意者也”来对卫宣姜的失德行径进行讽刺。

三、虚实结合

什么是虚实结合？在一首诗歌中，不仅运用了实笔描写，也运用到了虚笔描写，既可以先实后虚，又可以先虚后实，虚笔实笔在诗歌的字里行中进行潜移默化地交替、融合、使用，让最后的作品完美呈现。

在《诗经》中最能让人耳熟能详的一篇利用虚实结合这种创作手法的佳作为《周南·关雎》。这首诗的每个段落，每个诗句不仅用词精准，而且语言异常优美。以“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”为开头的前三部分诗句，直接将君子对于窈窕淑女所产生的思恋与爱慕之情真诚、鲜明地表达，从“君子好逑”进一步到“寤寐求之”再到“求之不得，辗转反侧”，思恋与爱慕之情随着诗句的进行，其情感也在逐渐加深，这便是这首诗的实笔之处。在之后的部分，由于这种强烈情感所产生的“虚拟愿望”使得整首诗不仅内容完整、充实，也让作品中所表达的情感更加热烈与真挚。由于强烈的思恋与爱慕，让作者产生了脱离于实际的“幻想”，他开始幻想与“寤寐求之”的窈窕淑女终成眷属、谈婚论嫁，从而便有了之后“琴瑟友之”“钟鼓乐之”这种类似于婚礼现场的场面描写。虚从实中而来，实笔因为虚笔而显得更为真挚、感人，所以让这首虚实结合的作品即使传颂已久，也依然熠熠生辉。

四、结语

于“实”中写“虚”、于“虚”中写“实”以及虚实结合这三种艺术表达手段，在《诗经》这部作品中比比皆是，但是所呈现的形式各不相同。将字里行间是否能够表现含蓄美作为《诗经》分类的一个标准，不可置否。这种艺术表现形式，不仅对《诗经》这部作品具有非常重要的意义，也对我国后世文学的创作手段、艺术水平产生了深远的影响。