侯衍楠 罗开仁

摘要：假定性最初源自于俄文“условность”和动词“условцться”。其原意接近于中文当中“约定俗成”的词义，后被翻译成为“假定性”。假定性在戏剧作品中常从时间、空间、规定情境、表现手段和方法四个方面去应用。本文将以上海戏剧学院产学研云南实训基地活动项目——剧目创作推广中的作品《一个陌生女人的来信》为例，论述假定性的原理及其在作品演出中的应用。

关键词：观演关系;假定性;物理空间;心理空间

观众在剧场里看到的，是一种假象，一种被精心制造出的假象，观众与艺术创造者们都深知在剧场里进行的演出是虚假的，是不真实的，但是观众在观看虚假的表演时，却会产生真挚的感情，各种原因便是假定性在其中作祟。本文将以云南昆明特有的庭院戏剧中《一封陌生女人的来信》的演出为例试析戏剧作品对假定性的应用。

一、物理空间的假定性

《陌生女人》对于马家大院的庭院中物理空间运用可以说是物尽其用。《陌生女人》几乎将庭院里观众可见的每一处角落都化作了舞台的表演空间。马家大院是一个四合五天井，走马转角楼的两层砖木建筑。观众朝向的房间，是一間客厅，演出进行时，音乐家汪洋先生便伴着一盏微弱的暗黄色灯光于客厅中弹钢琴伴奏，除此之外，再无其他音响效果。

《一个陌生女人的来信》的演出中，观众观剧空间和创演人员的表演空间之间的区别并非那么的明晰。演出伊始女主角光着双脚出现在观众席后方，一步一步的从观众座位的间隙中走至“舞台”（庭院）中央，女人洁白柔嫩的双脚走在由石块铺成的庭院中，每走一步，观众的心也会随之刺痛一下。……