王丹平

摘 要：《康定情歌》又叫《跑马溜溜的山上》，是四川康定地区极具民族代表性的民歌。《康定情歌》蕴含着丰富的民族文化内涵和审美性欣赏。对于带有民族风格的作品，如果用大小调和声体系，那会与原作品风格大相径庭，如何把握民族风格作品的钢琴伴奏，是一件值得思考的问题。本文通过对溜溜调改编而成的民族歌曲《康定情歌》进行音乐分析，从中分析出该作品钢琴伴奏的特点。

关键词：《康定情歌》;钢琴;伴奏;特点

中图分类号：J624文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）23-00-02

歌曲《康定情歌》是根据四川康定地区的溜溜调改编而成的歌曲。在根据溜溜的调《跑马溜溜的山上》的曲调之中融入了通俗性的歌词。这个歌曲以生动有趣、朴实坦白的歌词和自由流动节奏优美的旋律，显示出四川康定地区的民歌的特点。

一、民歌《康定情歌》音乐分析

《康定情歌》这首歌曲是一个明显的单一部曲式，虽然是一个单一部曲式，但是短小而不简单。一共分为三个乐句，分节歌形式的一首歌曲。在调式上采用了民族五声调式，以羽调式的为主干，进行展开，主干音分别为la-do-re-mi-so。在歌词一共分为四段，中间加入了许多衬词，使得乐思发展更加完整。

（一）曲式结构图（如图1）

从谱子中我们可以看出，这是三个乐句分节歌形式的单一部曲式作品。在开始的前两小节是全曲的主要旋律，“跑马溜溜的山上”的旋律可以说贯穿全曲。第三四小节是第一二小节的简单重复，只是在结尾处略有变化。通过重复的手法使得乐思被重复一次，更加强调这个主题。第二句是对第一句的变化重复，前两个小节完全重复第一二小节，到后两个小节则进行变化，从徵音上逐渐下行到羽音上。这个乐句是对第一乐句的“合头换尾”，从第一个乐句的角音结束具有开放性质，到最后的羽音结束带有收拢的效果。最后一个乐句则是对前一个乐句的再一次变化发展。通过对前一个乐句变化，这个乐句仿佛一个是拱桥形的旋律，在羽音上开始经过一条弧线最后又结束在主音之上。

（二）旋律特点

全曲通过变化重复的方式根据第一句的乐思发展而成，在第一句中是整首歌曲的主题。第一二小节旋律贯穿全曲。前两小节以角音开始，呈现拱形结构的圆弧式旋律，从角开始到商音结束。它的旋律一直在中高声部进行着，圆弧式的旋律仿佛给人一种在高山之上放声歌唱的感觉。第三四小节在旋律上是第一二小节的一个简单再现，只是在结尾处由原来的商音变成了角音，这是羽调式上方五度音，这为后面羽调式的发展做出了铺垫。到了第二个乐句中，又可以分为两个部分，第二个乐句的前两小节是对于第一个乐句的重复，到了第二乐句的三四小节，通过变化发展的手法。使音乐的旋律开始从中高音区，逐渐走向低音区，情绪上也开始逐渐缓和起来，第二个乐句最后结束在羽音上。最后一个乐句则是在前一个乐句的基础之上，进行变化重复，开始的la-re则是对前面re-la的逆行，随后的两个小节都是运用了相同的节奏，前短后长的一种节奏类型，使得音乐的旋律更加柔和。最后两个小节中则是对于第二个乐句中最后两个小节的重复，最后全曲落在羽音上。

（三）词曲结合特点

《康定情歌》这首歌曲是在四川甘孜州地区流传的“溜溜调”的基础上发展而来的，是康定城郊的雅拉乡民歌。这个地方的民间歌曲都是以描写身边的景色和生活为题材的作品。《康定情歌》这首歌曲在结构上分为三句，每一句都加有“溜溜的”“月亮弯弯”等衬词。更加凸显了康定地区民歌的一种特点。从第一句的“跑马溜溜的山上，一朵溜溜的云哟”这一句上旋律通过两次圆弧式地从低到高再到低的一种发展，给人一种在崇山峻岭之中的感觉。其中的“溜溜的山”“溜溜的云达到这个圆弧的顶端，正体现“山”“云”的高，到第二个乐句则是前一个乐句的变化重复。第一个乐句仿佛在给人讲一个故事的情景。第二个乐句中的最后两小节通过变化的方式，简单描绘着场景，到最后一个乐句中通過衬词的加入“月亮弯弯”更加深情的描写这个场景。

二、钢琴伴奏特点

《康定情歌》这首四川康定民歌原属于清唱的“溜溜调”。施万春先生在根据歌曲的特点之上，编配除了钢琴伴奏。对于钢琴伴奏上他运用民族和声编创原则。根据民族五声调式在旋律上的音乐表现，以及纵向和声的结合所产生的一种适合民歌歌曲的钢琴伴奏谱。全曲虽然只有短短的十三个小节，三个乐句的分节歌形式。但在歌词上则是由四段歌词组成。歌词上以递进的关系逐渐讲述了一个个故事。在钢琴伴奏上则使用的两种不同的伴奏织体。[1]

开始的引子部分，使用了具有歌曲的主旋律加伴奏的一种形式，这种歌曲的前奏是最为常见的一种形式。到最后的三十二分音符的快速跑动则为后面的抒情性的伴奏做出铺垫。

由于歌词为四段，在伴奏织体上为了寻求变化。在前两段歌词中采用的是较为抒情的一种伴奏织体，左手三十二分音符通过逐渐的上行，到最高处又急速的下行，仿佛大山中的重峦叠嶂，给人一种舒缓的感觉。伴奏到达的最高点同样也歌曲旋律的最高点之处，使得旋律和伴奏之间连接得更为密切，更加的协和。右手则采用的是三度叠加的柱式和弦，并且采用了附加二度音的形式，在开始的调试中则采用的是七声清乐调式，虽然刻意的躲避调式中的偏音，但是在和弦中依然有着偏音和弦的存在。（见谱例1）

到了第二段歌词中，伴奏织体上则上下声部开始互换，变成了左手的和弦式织体，而右手变成了分解和弦。（见谱例2）

第三段歌词为了能够跟前面形成鲜明的对比，在伴奏织体上又加入了上方声部的八度跳进。

到了最后一段歌词中，又回到最开始的一种伴奏形式。左手的分解和弦以及右手的柱式和弦。只是在右手的和弦中加入了八度叠加的一种变化，在音响效果上比最开始的伴奏更显示出丰富和饱满。

三、结束语

综上，《康定情歌》是原西康地区具有代表性的传统民歌，是音乐与民族文化相结合的产物。通过对钢琴伴奏的分析，可以看出民族音乐的多样性，采用民族调式进行伴奏，能够与原作品想要表达的风格达到一种共识，从而探索出一种适合民歌歌曲的钢琴伴奏谱，进一步展现出作品的艺术魅力。民族风格作品的钢琴伴奏发展，跟随着时代发展的脚步不断前进，具有中国风格的钢琴伴奏，需要在民族音乐文化的土壤之中茁壮成长，最终能够达到声乐艺术与钢琴艺术交相辉映的艺术表演形式，为进一步继承和弘扬传统民族音乐，推动声乐艺术，钢琴伴奏艺术的发展都有重要的作用。[2]

参考文献：

[1]罗诚，郭金斐.论钢琴伴奏中民族风格的把握[J].民族音乐，2010（06）：99-101.

[2]施咏.跑马山上——《康定情歌》音乐分析——中国民歌音乐分析之二[J].音乐生活，2017（12）：52-54.