李艳波

摘要：说起民歌我们都会联想很多的地方民歌，它们的风格和特点都不相同，比如南方的民歌温婉动听、细腻抒情，北方的民歌则是燎亮悠扬、豪放宽广。民族唱法是我国各族人民遵照平时的生活习俗所创造出来的一种演唱风格，它可以分为少数民族歌曲演唱和汉族歌曲演唱。民族唱法包含了说唱、戏剧、戏曲、民间歌曲和民族新唱法等多种唱法，其中的民族新唱法既吸取过去中国民族唱法的精华，又结合了美声唱法的发声技巧，所演唱出来的声音不仅有传统民歌的质朴、优美，还有美声唱法的音域宽广。

关键词：民族唱法;特点;换声

中图分类号：J616      文献标识码：A    文章编号：1005-5312（2020）27-0083-01

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.055

一、前言

声区是客观存在的，当我们在演唱到某个音遇到困难时，必须要通过调节之前演唱的技巧和演唱的状态才有办法继续唱更高的音，这个就是俗称的换声区域，换声区一般是指演唱感到困难的音域，其中的一个音是尤为重要的，这个音就是我们所说的换声点。管林在《论声乐训练》中指出“换声点是在演唱中，或者发声的联系中，唱到一定的音高时，声音突然变得纤细，变得音色发暗;或者声音不容易唱出了，好像遇到了一个“坎”，这种现象，习惯地称它为——“换声点”。”

二、民族唱法中换声区划分

声区和音域是从事声乐的人员经常提起的一个问题，由于每个人先天的嗓音条件不同，所以演唱者在声区中换声点的位置也各有不同，但是不管演唱者的音域高低，都会在唱到某一个音的时候音色突然转变。

我国著名声乐演唱家、教育家周晓燕认为：“换声区是由中声区向高声区过渡的一个“引桥”，是属于“具有过渡特性”的特殊声区，是解决各个声区能平稳连接和声乐演唱的重要音区。”女高音的换声的位置在中声区内完成，划分为：从小字一组的降b一直到小字二组的升f，都可归类为换声区的范围之内。因为每个人的先天条件不同，所以“换声点”的位置也各有不同，如在演唱小字二组的e时音色会突然改变，演唱高声区时会出现困难所以小字二组的e是的换声点。在练习时，不要只盲目的练习高声区，唱好中、低聲区是演唱高声区的前提。从中声区唱到高声区要逐渐的变换手段，要没有任何痕迹的过渡过去，在转换时演唱者自身会感觉身体内部机能的状态发生变换，但是听的人会觉得演唱者是没有任何痕迹的、声音上下统一，保持相同的力度，相同的音量，相同的音色一直平稳的唱到高声区。

三、民族唱法中“真”、“假”声演唱方法

关于“真”、“假”声的界定：“所谓‘真声也就是我们平常所说的真嗓、大本嗓，它所发出的声音扎实有力、质朴淳厚，没有虚浮的感觉，一般是中、低声区较自然的发声方式。

1.    真声演唱方法。从上面的音乐教育家提出的理论可以看出“真声”就是接近我们口常说话的时候所发出的声音，俗称大本嗓或者真嗓。真声的声区一般是低声区和中声区的一部分，它也叫自然声区，是比较容易唱的声区，在这个声区内，女高音有一段声音是最自如、最自然的，声音色彩比较浓厚，它本身的音质比较多的。真声在发声和演唱时主要运用的是胸腔共鸣，声带在发声时体积占用的范围大，声带需要拉长，振动的频率低、张力很大，呼吸一般都采用胸部较浅的呼吸方法，两侧的肋骨向外扩张，胸部向前向上挺起，由腹部输送气息送上来，经过喉部之后，唱到上AA。一般真声在民族唱法的音域不到一个八度，约从小字一组的C到小字一组的a，这个自然声区的感觉接近说话。它的声音不用经过特别训练都可以达到，只是音质好坏有所不同，只要做到喉部基本上稳定，声音没有颤抖，喉咙打开，声音唱的顺，身体没有负担，真声的演唱技巧就比较科学了。但是如果不经过身体内部机能的调整再往上继续演唱就会出现困难。

运用“真声”演唱的歌唱家中最具代表的是我国著名歌唱家郭兰英，她的代表作有《绣金匾》、《我的祖国》、《南泥湾》，歌剧《白毛女》、《小二黑结婚》等。她的演唱质朴，嗓音明亮结实，吐字清晰，具有很浓厚的中国民族歌曲演唱的特色，深受当时亿万中国人民的喜爱。她所演唱的《一道道水来一道道山》G调，最高音到小字二组的g;《清粼粼的水来蓝莹莹的天》G调，最高音到小字二组的g。可以看出单用“真声”的演唱对选曲方面会有很大的局限性。

2.    假声演唱方法。假声就像我们打着哈欠跟人说话的声音，我们通常说“小嗓”或者“假嗓”，他在平时生活中出现的频率不多，在演唱高音时假声运用的频率很高。假声的特点是占用声带发声体积的范围很小、声带缩小、感觉声带被气吹开、振动频率高，张力有限、声音有弹性、歌唱的位置高。但是假声的运用难度很大，特别是女高音，中、低声区唱的比较响亮，但是到了高声区声音就容易躲，很容易出现声音发虚、音量不大的现象。这就是“真声”和“假声”的优点和缺点，同时也可以看出单纯的用任何一种声音，在中、低声区向高声区转换时，都会出现“坎儿”，对民族声乐的演唱造成困扰，所以要想使民族唱法的音域能更加的开阔，就要使用“真声”和“假声”结合的一种混声演唱。这就要有很科学的发声技巧来协调真假声的比例，演唱换声点时提前做好准备，一点一点的把声音没有痕迹的逐步带过去。

四、结语

综上所述，产生换声现象的原因也可以理解为是当演唱到一定音高时，自然音域达到极限时，声带的振动频率失调，没有得到呼吸及身体内部机能和共鸣腔体的相互协调，所以在演唱时就会产生困难。