李卉芳

摘 要：在诗集《纯黄狂想曲》（Rhapsody in Plain Yellow）中，华裔美国诗人陈美玲（Marilyn Chin）运用双语写作，如嵌入汉字，再现中国古诗意境及创作汉字视觉诗等，充分运用诗歌的形式美表达族裔诉求。通过超越国界的对话，诗人力图对抗居住国语言文化之主导地位，反抗封建父权制权威，并在诗中构建一个“非亚”“非美”的“双语家园”，从而表明其独特之美学追求与文化選择，丰富了华裔美国诗歌之版图，拓展了亚裔美国文学之疆界。

关键词：华裔美国诗歌;陈美玲《纯黄狂想曲》;“双语诗学”

中图分类号：I04  文献标识码：A  文章编号：1006-0677（2020）4-0094-08  在《亚裔美国诗歌：下一代》（Asian American Poetry： The Next Generation， 2004）的序言中，著名华裔美国诗人陈美玲（Marilyn Chin， 1955-）将自己归为“第一代”，并幽默地评论自己的诗充斥着“过时的少数族裔的话语”和“种族主义、性别歧视、同化和后殖民主义等主题”①。此评论用于她的前两部诗集《矮竹》（Dwarf Bamboo， 1987）、《凤去台空》（The Phoenix Gone， The Terrace Empty， 1994）相对贴切，但其新诗集《纯黄狂想曲》（Rhapsody in Plain Yellow， 2002）中的诗歌形式多样，展现出双语书写的特色，如嵌入汉字，再现中国古诗意境及创作汉字视觉诗等。

陈美玲在华裔美国诗歌形式上的创新正符合亚裔美国文学知名学者张敬珏（King-Kok Cheung）所倡导的“双语诗学”（Bilingual Poetics）书写策略。后者将在亚裔美国文学批评界盛行已久的“混杂”（hybridity）概念提升至“双语诗学”（Bilingual Poetics）的高度，欣赏既不受东方主义操控，又不对母居国文化传统盲目崇拜的创作态度，号召研究者将对亚美文学主题和身份的关注与对形式和美学的研究相结合，尤其是诗歌研究②。概言之，“双语诗学”是对跨越两种语言和文化，并展现出多元、异质、杂糅等特征的文学作品的社会文化本质及规律的研究。……