田立

创意摄影的创作完成是由多种创意手段想法来构成，这里主要简述题材主题创意的重要性。

创意一词在此文中主指在艺术作品中针对主题创作挖掘，创意出独特的主题指向。

在艺术作品包括摄影作品的创作中对主题的挖掘与创意是关系到作品成败的关健。

创意摄影做为摄影门类中成员，它的诞生我想是由以下三个原因所构成：

一、在传统呈现和现实生活空间中大多无法一次性拍摄完成作者主观想法立意的需求。迫使作者寻找其它手段完成表达创作思想的载体与方式。

二、受其它艺术形式影响包括与美术设计等的跨界融合，加之现代科技手段的利用从而更加扩充了摄影影像的外延。

三、创意摄影中的具体实施手段也是丰富多彩的，有利用真实的四维空间依据主题创意的需求进行设计摆拍，也有依据创作构思所确定的主题或通过某种片子的引发后确定主题再进行寻找素材，通过电脑Ps 组织完成，无论何种手段前提是都要在主题创意确立后来进行加工完成。

因此在创意摄影众多的创意手段中首先强调对主题的确立创意是这种类型的根本规律及主要特征。在艺术作品中对主题创意是其根本，在创意摄影中更是重中之重的成败之剑。

如何解读“创意”在艺术和摄影创作中的意义作用，首先用通俗之解“创意”即想法首先确立主题这是核心。过去曾反对过题材决定论，就题材主题而言确实存在轻重之别热冷之分，这应是作者在创意寻求表现主题如何具有影响力与深度方面的努力追求与核心问题。我们要百花齐放更要抓住重大、特等题选，也要潜于生活以小见大，表达社会真善美。

“创意”还表现在当主题确定后的关系如何呈现，及视觉表达的多个因素的组合来反映表现主题的明确性。还表现在采用何种科技手段来加强该表现方式优良效果等，更复杂的还有如何策展展示呈现等方式。

目前从摄影的类型中看创意摄影的创作难度是很大的，首先它要求从事这种创作从传统意义讲不单纯是摄影师的工作，它要求创作者要具备敏锐的发现挖掘主题的创意能力，(包括具备一定的边缘学科的学识，如美术、设计、文学、社会学、哲学等，最好具备一定的计算机能力等)和有力的执行能力、时尚意识。关注社会时态及社会经验等综合能力素质的具备，集编剧、导演、制作为一体的创作能力。

纵观近些年有一定影响的创意摄影作品为数不多，看上较好作品也为其甚少。具体分析原因，除缺少上述所讲的综合性创作人才外，观其作品大多处在平庸之中。

首先在主题方面缺乏有极高社会关注度的选题视角，与当代社会问题离心较远，反映人文社会民族历史与自然生态状况的史诗般宏大题材更为少见，回观这类选题恰恰是创意摄影所能解决及表现的题材，通过主观创意多手段运用跃然纸上，通过艺术家所“创意”的影像复原那无法索取被遗忘的真实或将多种真实集中表达给观者以产生强烈的共鸣。

在这类题材的创意表现上，王庆松老师做出了榜样，就这些问题我与王老师交谈时他说，“纪实摄影是用创意在还原纪实”这话有其深刻的哲理。可在这个领域的创作有更多“庆松”的出现，在我国的创意摄影发展的过程中，出现了前辈郎静山的集绵式摄影，七八十年代黄翔的《十月螃蟹》，李英杰的《稻子与稗子》等早中期作品，为数虽其不多但给业内社会留下深刻的记忆与印像。其原因他们的根本就是立足于对主题的深刻创意上具有强烈的时代性、焦点性与中国民族文化的哲理性，使其时代留痕让人们记得久、留得住，这就是精典，其精典是用思想创意所铸就。

再看那些大多创意只是在，风花雪月，小虫雕花，飞云流水中搅拌。况且有的制作生硬粗糙，编辑方面也是低级堆砌复制重复缺少生机，违反规律怎能引人入胜。

在一个艺术的类型中没有重大题材和社会共鸣的题材，和对这类作品强烈的表现，本身就失去了影响与关注度。这是至命之伤，加之其它表现及制做低下、弱不经风、重复复制，它必然失去它的艺术生命成为初级玩者的“嘉年华”。

我论此文之目的，首先要强调研究“创意”在选题题材的重要性如何去挖掘与表现。规纳一点感受：

一、其创意主题受众的共鸣性与关注度如何及可行性分析；

二、预测其作品所产生的社会价值与影响，具备当下时代特征的多与少；

三、在利用叙事历史、文化，自然进程中的典型性是否充分典型。

总之创意摄影要发挥它无所不能的“创意”去解决其它摄影门类无法解决、表达的想法与思想，它首先取决于对主题的创意。当对主题的创意决定后，就是如何表现与呈现的步骤。其原则就是一切因素手段服从于主题的需要。达到主题与形式高度的统一，技术与手段完美的融入，创意出有份量、有力度，经得住考究，留得住，传下去的神形兼备产生共鸣的艺术佳作！