李 赞

(哈尔滨学院，黑龙江 哈尔滨 150086)

一、网络电影的后现代化叙事结构

从传统的影院电影过渡到电视电影，再到如今新媒体时代的网络电影，这不仅是电影播放载体的转变，更是电影作品本身品质的转变。每一次跨越式的变革都在推动电影重新自我定位。过去，人们想要观看电影必须在封闭式的电影院环境中，感受由胶片感光技术制作的影片效果；到了20世纪五六十年代，电视走进千家万户，其便捷的传播方式改变了人们的业余生活，电影制作者开始将电影作品搬上电视银幕。不同的电影传播载体有其不同的优势作用，电视电影因为电视屏幕不适用于大场面的远景镜头拍摄，再加上观众观看电视电影的环境相对开放、松散，只有富有吸引力与感染力的剧情才能满足观众的欣赏心理，让他们保持长久的注意力。而影院电影为了适应受众的需要，开始尝试淡化作品的故事性，而是着重向大场面的叙事表达转型。

在后工业社会，后现代主义得以飞速发展，掀起一股新的文化思潮，它在批判现代主义的基础上又有了质的超越。后现代主义视角下的艺术与非艺术相对模糊，并且缩短了大众文化与精英文化之间的差异，同时，后现代主义不提倡深度挖掘艺术要素，而是更多地注重平面感，认为没有深度的平面文化就是最好的，迫切地想要获得感官刺激，所以后现代主义背景下的文化更倾向于打造娱乐文化和世俗文化。

网络是传播网络大电影的主阵地，而在“互联网”时代背景下，不同年龄段、不同层次的人群都在接触网络，所以网络大电影的受众也是多样化的。与传统的媒体生态环境相比，以网络媒体为代表的新媒体拥有更广泛的传播空间，宣传力度强大，这些都为网络大电影的发展创造了优势条件，因此后现代主义文化也具有大众化与娱乐化的特征。

从相关调查数据来看，网络大电影兴起于2014年，当年产量就高达450多部，到了2015年产量为700部，而2016年则进入井喷式的发展状态，产量倍增至2200多部。2017年，网络大电影市场继续保持火爆状态，甚至出现网络播出点击量超过1亿的惊人数据。这些喜人的数据也恰恰表明网络大电影在国内电影市场的发展空间，未来持续发展的潜力巨大。网络大电影的发展，具有显著的后现代主义风格，与传统电影中追求精英文化的思想观念相比，网络大电影模糊了大众文化与精英文化的差异，这种接地气的“草根文化”，以其独特的叙事结构努力构建全新的新媒体电影生态体系。

二、网络电影的叙事形态新模式

网络电影与传统的影院电影形态相比，不仅是传播载体的变化，更重要的是叙事特征的变化，并由此潜移默化地影响受众的思想观念。有关网络电影的叙事形态新模式，本文从叙事题材、叙事时间及叙事语言三个方面为切入点展开讨论：

(一)叙事题材的倾向性特征

网络电影发展的初期主要定位于青年一代的受众群体，所以在选择叙事题材时也考虑了他们的年龄特征及心理需求。但是从2016年开始，广电总局多次下发政策要求整改与规范网络电影，各大平台不符合规定的犯罪类型、灵异类型、玄幻类型的网络电影陆续下架，而这也正在推动网络电影市场从过去的无序发展逐步走上正轨，越来越多富有“正能量”题材的网络电影带给青少年积极的影响。但是总结近年来上架的网络电影叙事题材来看，其涵盖的范围还是有一定的局限性，如网上评分较高的《镇魂法师》《超级大山炮之夺宝奇兵》等，都偏向于喜剧、玄幻，这也就体现了网络电影叙事题材的倾向性特征。

(二)叙事时间的倾向性特征

传统电影作品经常采用顺叙、倒序以及插叙的方式展开剧情，而网络电影多为简单直接的顺叙或者插叙。相对来说，一部网络电影的时长短于传统电影，所以也就没有足够的叙述时间，也不允许设置过大的时间跨度，一旦采用倒叙方式，可能在规定时长内不能完整地讲述事件来龙去脉。例如传统电影中，《建国大业》描述了从抗日战争到新中国成立之间共4年时间的重大历史事件，影片时长高达135分钟。而在网络电影《虐杀12小时》中，采用顺序方法讲述了12个小时内发生的故事，整部影片的时长仅有60分钟。因此网络电影的叙事时间也具有倾向性特征，更适于围绕时间跨度小的故事展开剧情。

(三)叙事语言的倾向性特征

镜头语言在一部影片中是最重要的元素，也是表达剧情意义的重要载体。镜头语言的表达方式诸多，既有画面构图、镜头运动方式、光线、语言，也有远景、全景、中景、近景以及特写等镜头景别。导演运用不同的叙事语言来表达不同的思想观点。从传统电影中叙事语言的运用来看，导演对于镜头语言的表达非常谨慎，基于审美需求考虑，使用全景和远景的频率较高。但是在网络电影中，为了表达影片细节，导演更青睐运用特写镜头或者近景镜头。所以网络电影在运用叙事语言时，平均景别时长将超过传统电影，具有明显的倾向性特征。

三、网络电影叙事的优化发展

(一)叙事题材突破类型电影

早在20世纪30年代，美国就有包括爱情片、喜剧片、犯罪片、黑帮片等不同的类型电影，并且每一种类别电影都有其独特的叙事模式化特点。实际上，从多年来的观影经验来看，越来越多的受众已经对类型电影产生审美疲劳，他们迫切地想要摆脱电影模式化的束缚，获得不一样的视听体验。2017年，国产电影《不成问题的问题》和《嘉年华》先后上映，两部作品的叙事结构都突破了传统类型电影题材及叙事结构的束缚，而是以更自由的方式表达主题，得到了受众的一致好评。但是网络电影本身受到题材的限制，也必然受到类型电影的制约，这也是大量同质化网络电影涌出的原因，目前爱情片、恐怖片、动作片在网络电影市场中占据的比例较大。例如2016年播放的网络大电影《特殊逃犯》，讲述了“逃跑”与“追踪”的故事，而很快2017年播放的网络电影《致命逃杀》和《黑狱逃杀》就是重复了同样的叙事模式，这种“换汤不换药”的网络电影模式，让受众排斥甚至反感。所以网络电影想要得以持续发展，必须从创新题材、创新故事文本着手，以全新的叙事类型亮相，再加上新颖独特的故事元素，这才能吸引观众眼球。

(二)叙事内容注重IP品牌

2015年，张涛导演筹资28万元拍摄惊悚、悬疑网络大电影《道士出山》，由于制作成本有限，影片品质略显粗糙，但是影片上线后取得了惊人的点击量，两天内就已收回全部成本，十天内的全网总票房高达300万元以上，最终以2400万元票房的优异成绩完美收官。《道士出山》之所以上线后马上取得热烈反响，这与其“林正英僵尸电影”的IP品牌影响力密不可分。所以网络电影的发展必须联手热门IP，这也是网络电影市场获得可持续发展的关键。《道士出山》取得成功之后，该部网络电影本身也就成了热门IP，张涛导演把握这一轮热潮的机会，继续推出系列电影：《道士出山2：伏魔军团》《道士出山3：外星古墓上》以及《道士出山3：外星古墓下》。除此以外，近年来IP品牌的系列电影成功案例还有很多，如《山炮进城》系列、《四平进城》系列等，网络电影IP化的叙事结构将成为未来的必然趋势。

(三)叙事结构趋向自由多样

受到播出平台以及受众群体的双重作用影响，网络电影的叙事结构紧凑。只有快节奏的影片才能让观众保持观影兴趣，并且跟着电影的节奏心情起伏变化，这也恰好符合新媒体的传播特征。例如在网络大电影《黑狱逃杀》中，影片开头直截了当地进入激烈的动作戏，这让观众迅速进入角色，把握影片的主题；并且在影片中运用了大量的蒙太奇技巧，采取多机位拍摄，一时间让观众体会到了“国际大片”的错觉，感受一次视听盛宴。因此可以说，后期制作在网络电影中的应用非常关键，将数字技术与艺术表现有机结合，打造概念化的场景，这样既能让电影添色，也能赋予创作者更为自由的表达空间。

另外，网络电影与传统影院电影的本质区别在于相对自由的观赏空间，并且观众可以根据自己的意愿，随意地切换视频，也可以任意回放或者快进，这样他们也就对自己感兴趣的部分有了更多的思考空间，观影中不再是被动地接受信息，而是具有强烈的参与意识。所以也从侧面要求网络电影必须有严谨的叙事结构，这样对于观众来说才有吸引力和说服力，值得推敲和反复琢磨的剧情，才能深入人心；另外，网络电影中经常出现留有悬念的或者开放性的结局，这也给了观众更多想象与发挥的空间。例如由台湾宏网集团与“春水堂”合作推出的网络电影《175度色盲》中，导演创设了多条不同的叙事线索，观众可以根据自己的喜好有选择性地观看故事进展。

(四)叙事节奏把握张弛有度

单从网络电影与影院电影的欣赏环境来看，前者属于点对点传播，而后者则为点对面传播。但是仔细思考又会发现，电影院里观影的过程实际上也是点对点传播的过程。当观众处于漆黑的环境中，他们几乎完全忽略了周边的其他干扰因素，而是全身心地投入观影中，网络电影亦是如此。由于观众保持集中注意力的状态观看电影，这就要求网络电影合理地把控叙事节奏，只有做到紧凑有序、张弛有力，将影片时长控制在一定范围内，并且能够快节奏地展现完整的故事情节，这样才能既满足观众的观影需求，也能避免带来视觉上的疲惫感。

另外，我们以往在观看影院电影中也不难发现，现代影院电影更乐于打造富有视听奇观的叙事转向模式，这是因为人们追求的仪式感促使他们在观影的过程中期望得到身心愉悦的刺激与感受；再加上当代电影要兼顾商业价值与艺术价值两大元素，创作团队基于激烈的票房竞争压力，他们在制作影片时充分地考虑了受众的需求，大多出于稳妥考虑而制作更多迎合大众心理预期的通俗电影，如果还执着于复杂的叙事方式或者过于个性化的表达，可能很难让观众心甘情愿地为票房做贡献。而在电视电影中，更是受到其制作机制的影响，选取的故事题材和叙事方式更倾向于中规中矩，传播主流文化及道德观。但是在网络这个自由且开放的平台上，无论是电影题材还是叙事方式都更富个性化色彩，创作者为观赏者留下了更多思辨与争议的空间，观众以“画外音”的形式成为网络电影的参与者。

随着时代的发展与进步，互联网技术全面普及的同时带动了影视作品传播方式、叙事特征等多重转变。从近年来点击率较高、口碑较好的网络大电影作品来看，全新的网络电影体验摒弃了传统电影的“道德说教”模式，这对于青年一代受众更具吸引力和感染力。但是网络电影在发展中也面临诸多问题，其中最突出的就是叙事题材同质化，网络电影题材相互抄袭，再加上其中掺杂的软色情、冷暴力等不良要素，导致网络电影被贴上了“泛娱乐化”的标签，因缺乏叙事深度而广受诟病。因此，如何创新网络电影故事文本、如何理顺网络电影叙事结构，这些都需要更多专家学者的努力，让网络电影无论是艺术审美还是技术提升，都能更上一级台阶。

总之，网络电影的迅猛发展是新媒体时代的必然产物，它在当下影视市场中占有一席之地。网络电影在继承传统电影优势的基础上，不失自己独特的风格，这是电影文化发展的一次大胆尝试与创新。平民化的选题、网络化的风格以及非线性的模式等，这些都是网络电影独具一格的叙事特征，而现今社会的发展，恰好需要这种“继承传统，推陈出新”的发展精神。