刘阳

〔摘 要〕以犯罪电影为研究对象，以《暴裂无声》等新近犯罪片为案例，从人物形象塑造、家国叙事、现实反思、符号隐喻等角度对其进行分析解读。

〔关键词〕 《暴裂无声》；人物形象；家国叙事；符号隐喻

黑色幽默与犯罪题材融合一体的影片《追凶者也》，展现出曹保平导演独特的个人风格，在逗人发笑的同时不忘体现人文关怀。新锐导演董越的《暴雪将至》，以时代转型为背景讲述着小人物由追凶到行凶的荒诞故事，引人深思。

从具象符号的角度来看，犯罪片中的具象符号可以划分为人、事、景、物四大类。四类具象符号在视听语言的渲染下，以电影特有的叙事方式呈现给观众，再通过观众的想象从而完成对电影整体形象建构。换句话说，电影正是通过影像中鲜活的人物形象、故事背景、情节以及特定的意象来理解影片的主旨。具象化的符号中的“事”，包括在犯罪片中呈现的现实社会问题，还包括警察等正义形象打败邪恶势力、光明战胜黑暗的故事。在一些犯罪电影中，还运用家国同构、家国一体的创作手法。本文从人物形象、家国叙事、现实反思、符号隐喻等几个方面结合新近犯罪电影《暴裂无声》进行分析解读。

一、人物形象塑造

“电影作为一门再现人类生存和文明进程的艺术，它是大众的梦幻和欲望的表达方式，是人类通过镜像方式确认自己，发现自己的独特方式，它折射了或反映着特定国家、民族、阶层的主观意识形态”。①

忻玉坤导演的《暴裂无声》从片名来看，“暴裂”与“无声”两个极端构成了一个矛盾体。……