杨 晨

内容提要:绍兴平湖调与四明南词的唱腔曲调均具有以下“一致性”表现:一、相同的“凤点头”三句体结煞段式;二、相同的字位安排与惯用的切分节奏;三、衬词起统一结构落音的作用;四、上、下腔句的落音之间构成了相对固定的音程关系;五、相同的典型乐汇;六、相同的结束式。由此可判断,绍兴平湖调与四明南词的唱腔具有同源关系。

绍兴平湖调(越郡南词)和四明南词是流行于浙江宁绍平原,同被列入国家级非物质文化遗产名录的两种弹词曲种。《中国曲艺志·浙江卷》认为它们是同类曲种:“此类曲种当时在浙江还有杭州南词、越郡南词(绍兴平湖调)、四明南词(四明文书),以及在湖州、嘉兴地区同时流行的苏州弹词(南词)。”①施王伟在《西湖十景——词目的产生和传播衍变》一文中也指出:“绍兴平湖调、四明南词同为一种曲艺类别,它们之间有着较为紧密的联系,联系点主要是‘平湖调’。”②然而以上论述,只提出了绍兴平湖调与四明南词属于同类曲种,并在唱腔上具有紧密联系的观点,而没有列举证据来说明,它们为什么是“同类曲种”以及它们之间具有怎样的“紧密的联系”。并且,迄今为止也没有文章对这两者之间的音乐关系作出具体的形态梳理,以致学者对这两个曲种的唱腔究竟是否属于同类的认识十分模糊。为此,本文把浙江弹词的绍兴平湖调、四明南词放置在一起,通过对两种弹词的音乐形态关系进行对比与分析,以此来探讨与论证它们的曲唱腔之间,是否确有同源关系的问题。……