王建廷

【摘 要】作为我国民族吹管乐器中极具特色型的中乐器，唢呐又被称为喇叭，其具有极强的艺术性和表现了，民间基础极为广泛。本文在阐述唢呐民间流派的基础上，就不同流派唢呐的演奏风格展开分析，期望能推动唢呐艺术的进一步传承与发展。

【关键词】唢呐;流派;风格

唢呐是我国民族乐器的重要组成，早在公元三世纪时，唢呐就已经由波斯传入我国，并在我国快速推广开来。相比于其他乐器，唢呐发音高亢、雄壮，音量较大，整体表现力突出，故而受到广大劳动人民的喜爱。在过去，唢呐作为配乐在地方性鼓乐会、秧歌会中应用广泛;在经历长时间发展后，唢呐艺术逐渐成熟，除用于乐会伴奏外，其还可以用来独奏，有效地丰富了我国吹管乐器文化，丰富了人民群众的艺术文化生活。

一、唢呐的构成及分类

1、唢呐构成

唢呐本身是一种吹管乐器，其结构组成不仅包含了哨、气牌、侵子，而且涉及杆和碗等单元。唢呐木制锥形管的上端与细铜管链接，并且在铜管上端套着苇哨，这些苇哨均为双簧结构;锥形管下端链接碗状扩音器，该扩音器多为铜制品。为满足唢呐吹奏要求，木制锥形管上开有八个孔，其中七个孔在前，一个孔在后，吹奏过程中，第七孔音与筒音的超吹音相同，而第八孔和第一孔具有相同的超吹音。随着唢呐意识的发展，在1993年时，唢呐“活芯”装置产生，这使得唢呐的音阶体系发生变化，有效地丰富了唢呐的表现能力[1]。

2、唢呐分类

在长期发展中，唢呐的类型逐渐丰富。结合音高情况来看，唢呐分为高音、中音和低音三种形态;而从长短情况来看，除大唢呐、小唢呐外，中唢呐、加键唢呐都是唢呐的具体形态。此外唢呐还有较大的地域差异，除除客家唢呐、周家班唢呐、子长唢呐外，闽西唢呐、沁阳唢呐、大竹竹唢呐都是常见的唢呐类型，从表现形式来看，地域不同，唢呐在表现方式、表现情感上具有较大差异。

二、唢呐的流派及形成背景

我国唢呐艺术在民间形成了不同的流派，发展规模较大的唢呐流派大致可分为四个培训，即山东唢呐、东北唢呐、河南唢呐和陕西唢呐。从各流派唢呐表现过程来看，其演奏的风格具有较大差异，这与各流派所在地区的地理环境具有较大关系，同时受到了文化背景、生活习俗等因素的深刻影响。

目前，唢呐艺术中各个流派的演奏风格极为鲜明，而且演奏方式日益完善。近年来，基于文化产业改革发展背景，民间艺术交流活动逐渐增多，这有效地促进了唢呐意识的发展与创新，即各流派在唢呐音乐内容和表现形式上均有所发展，这在改革、扩充本流派唢呐内容的基础上，促进了唢呐艺术的传承与创新发展。

三、各流派唢呐的演奏风格

1、山东唢呐

山东唢呐在形式上包含了大、中、小三种，这些唢呐或使用锡笛，或使用铜杆，在吹奏效果上具有一定差异。就大唢呐而言，其筒音为dl，具有发音深厚丰满的特点;中唢呐、小唢呐的筒音分别是a2和c3，前者声音较为圆润，且音质柔和，而后者的发音较为清脆明亮。从流派整体特色来看，山东唢呐的发音不仅具有洪亮甜美的特点，而且整体感知起来较为松软柔和。尤其是在使用袋状哨子后，对于中音和高音的把控较为准确，而且吹奏过程省力，这在各类鸟鸣人声模拟中具有积极作用。在具体吹奏层面，山东唢呐吹奏的技巧极为丰富，而且整体变化较多，除滑音、花舌、颤音等技巧，吹奏人员还会使用颤音、连弹音、气唇同颤音等多种技巧，这使得唢呐吹奏过程较为潇洒，具有灵活多动的特点。

嘉祥县是山東的“唢呐之乡”，山东派唢呐代表人物任同祥先生便是出自该县。《一枝花》是任同祥先生的代表作，同时也是山东唢呐艺术中的上乘作品。就《一枝花》本身而言，其分为散板、中板和快板三大段，不仅具有层次分明、结构严谨的特点，而且作品内容形象生动、情意贴切，具有极强的表现力和艺术感染力。仔细品位任同祥先生演奏的《一枝花》，人们可以在豪放中感受到优雅，在洪亮体会到深情。另外《大合套》也是山东唢呐的代表作，这些作品中均有浓厚的山东流派特点及文化韵味。

2、东北唢呐

在形制层面，东北唢呐同样分为三种，即大唢呐、中唢呐和小唢呐。唢呐演奏过程中，东北唢呐习惯性地将碗子往下打，这样在筒音与第一音孔之间能形成一个小三度的关系。哨片在唢呐吹奏中发挥着重要作用，在东北流派体系下，哨片分为肚形、扇面形等形态，借助这些哨片吹奏后，唢呐声音具有粗犷洪亮的特点，而且整体给人一种浑厚、朴实的感觉。东北唢呐的曲目较多，除汉吹曲、大牌子曲外，常见的曲目类型还包括小牌子曲和北曲等形式。在这些曲目演奏中，循环呼吸、水嘟噜是重要的技巧应用形式，其对于东北唢呐特色的表现具有积极作用。

胡海泉是东北唢呐的代表人物，在长期的学习中，胡海泉形成了独具特色的演奏风格，即胡海泉演奏的东北唢呐不仅具有音色饱满、嘹亮的特征，而且声音充分热情，给人一种刚劲有力的感觉。《二人转牌子曲》、《农村一片新气象》等均是胡海泉先生的代表作品，同时也是东北流派唢呐的典型。宋立春是东北唢呐的又一代表，其通过特质的东北大唢呐演奏了《家乡情》。该作品演奏技巧不仅包含孔音、大颤音、变色音，而且涉及打音和指颤音的应用，这种演奏方式表现出一种圆润、浑厚的唢呐音色，在呈现东北唢呐特色的基础上，彰显了独特的音乐层次和艺术情趣。值得注意的是，《春风吹绿黄河岸》也是流传较为广泛的一首唢呐曲目，该曲目带有浓厚的东北特色。在作品演奏中，通过花舌音技巧的应用，产生了快速、均匀的碎音，增强了曲目整体的表现力和艺术特色。

3、河南唢呐

大唢呐、中唢呐是河南唢呐常见的两种制式，两者的筒音分别是小字一组d和小组二组a。相比于其他流派的唢呐，河南唢呐的哨片、芯子较为特殊：从哨片来看，河南唢呐哨片多为扇面状，而且唢呐的哨口较宽，受此影响，河南唢呐吹奏时的控制难度较大。另外河南唢呐芯子具有加大的锥度，而且芯子整体较短，这在中高音发声中具有积极作用。从整体演奏风格来看，刚柔并济、高亢粗犷是河南唢呐的基本特征，通过吹奏具体的曲目，河南唢呐还能带给人们一种质朴、热情的感觉。要注意的是，河南唢呐的群众基础极为广泛，即当地存在独具地方特色的“响器班”，该团体组织在本地区婚丧嫁娶中均会进行唢呐演奏，这为唢呐的传承与发展提供了重要载体。并且受地理位置、文化特性的影响，河南唢呐在吸收河北、山东唢呐风格的基础上，融入了南方文化的特性，这使得近年来河南唢呐不仅具有苍劲有力的特征，而且兼具灵巧婉转等特色，有效地促进了河南唢呐的持续发展。在具体曲目中，《高头站》、《将军令》、《大八调》等都是河南唢呐的代表作。

4、陕西唢呐

陕西唢呐的规格较大，唢呐多在68cm，仅杆长就可达到41cm，唢呐木制杆子多由柏木支撑。从发音特色来看，浑厚雄壮、豪迈粗犷且不乏悠扬是陕西唢呐的主要特征。旬邑唢呐是陕西唢呐的重要分支，其包含了周派，吕派和北塬派三单体系，其中中塬周派唢呐在吹奏中讲究刚柔并济、节奏突出;其整体体现出婉转明快，激情洒脱的特征;而吕派唢呐具有粗犷豪放的特点，给人一种钢筋有力的感觉。此外北派唢呐较为细腻绵长，通过浑厚圆润、丰满华丽的唢呐表演，北派唢呐凸显出极具特色的韵味，引人回味。

结语

唢呐是我国乐器艺术文化的重要组成，在长期发展中，受地理位置、文化环境、生活习俗等因素的影响，我国民间唢呐分为不同的流派，各流派唢呐演奏风格具有较大差异。新时期，只有深入分析唢呐流派和表演特征，才能为唢呐的传承与发展奠定良好条件，促进民族吹管乐器艺术文化的发展。

参考文献：

[1]隋景山.《凡字调》在安徽民间唢呐流派的吹奏艺术[J].中国音乐，2020（4）：179-185.