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【摘 要】豫剧丑角表演具有重视细节、特技及绝活多、唱白并重，语言地方话及表演形式大胆夸张的艺术特征，其艺术特色鲜明，是豫剧艺术的重要组成部分。

【关键词】豫剧;丑角;特征

丑角具有漫画式的艺术魅力，在豫剧中具有非常重要的地位。豫剧丑角所扮演的人物类型比较多，可划分为武丑、官丑、娃娃丑、老丑、小丑、公子丑等，除了可以表現卑鄙刁恶、奸猾狡诈之人以外，还时常扮演滑稽幽默、心地善良的人。豫剧丑角表演风格夸张、大胆，其具有爽直欢快、泼辣犀利的特点[1]。

一、重视细节

豫剧丑角表演时，重视通过细节来勾勒人物从而刻画出真实、贴切的人物形象。例如传统戏《花子拾金》中，花子任意单腿蹲在地上两个拇指不停绕动，与辛酸笑脸搭配很好地营造出了悲喜剧的风格。现代戏《朝阳沟》中，营造银环母亲的形象时，采用银环母亲一见到银环时拍双腿一蹦三尺高、取烟、让烟、掏火柴、挥拳头等细节动作来营造母亲的形象。《瞎子点灯》中，为了营造出瞎子的形象，演员只露出白眼部分从而给人们带来盲人的认知。吹口哨时，瞎子跟着棍子拍掌，同时持续眨眼、转脑袋。《刘二愣卖烧饼》中，演员充分发挥了耳朵与眉毛的作用，演员表现是采用转耳、转眉的技巧，通过耳朵与眉毛细节的变化来体现出角色滑稽、幽默的特点，通过这些细节变化还能让观众了解到他的内心状态。传统戏《推磨》中重视面部肌肉的细节，刘洪信逗妹妹开心时整个脸半哭半笑，责打老婆时通过竖立胡子的细节来表现出生气的形象。《七品芝麻官》里，金不换使用红薯代替了以往使用的烟袋，食用时不剥皮体现了唐成出身贫苦，做官后仍然保留以前的习惯，也表示尽管唐成做了直线，但仍然是为民做主的百姓代表[2]。

《七品芝麻官》里，第六幕唐成出场时官派十足，吸烟、看状纸后登时被震惊，为了体现震惊，角色特意设计出拿反烟袋的抽烟被烫嘴的细节，随着锣鼓伴奏节奏加快，唐成迅速贴近翻阅状纸，表情从出场时的淡然、清闲转变为义愤填膺，这里演员仅通过动作、表情的变化来体现其情绪的转变，没有使用一句唱白。除此之外唐成下乡巡查时随着轿子的颠动，唐成的官帽帽翅也随之翘动，帽翅功属于官丑、官生常见的技艺，根据帽翅的翘动可以体现人物心情，这里演员耍帽翅时身段、脚步同时行动，帽翅有时单摆，有时双摆动，体现了唐成得意的心情。演员同时使用了轮扇的技艺来体现欢快的心情。

二、特技、绝活多

豫剧丑角的武丑多见马僮、武士、匪盗、侠客等角色，其擅长翻滚跌打，部分还具有很多特技。豫剧武丑擅长从生活、杂技及舞蹈中发现表演素材并通过夸张、外化来将这些素材转变为独门技艺及精彩的表演。这些特技、绝活除了可以生动地体现戏剧情节、巧妙塑造人物性格，还时常由于戏剧动作夸张、难度较大而赢得观众的喝彩。《顶灯》中，丑角动作麻利、身子灵巧，头顶油灯的同时进行跌爬翻滚等动作很好地应用了夸张、变形的手法，能产生非常强烈的现场效果。《时迁偷鸡》中，时迁紧贴舞台明柱来表演贴墙挂画，在马棚放火时时迁跳上天棚，从低到高、从高到低地表演“十八滚”，这些特技的观赏性都非常强。《盗九龙杯》中，杨香武趁黑潜入寨中盗杯，这些动作惊险、灵巧，对演员的功底提供很高的要求。豫剧武丑不同，其在表演这场戏时也表现出不同的看家本领，如“空中走棍”、“蛤蟆拱转”、“蹿火圈”、“倒锁背”、“卧云顶”、“楼上楼顶”、“巧女纫针”、“盘绳”、“盘椅子”等，充分表现出了角色的灵巧、机敏。

三、唱白并重，语言地方化

豫剧地方戏的丑角戏重视念白与唱腔，河南地方戏丑角重点突出念与唱这两种技艺，采用本地语言，动听、质朴，调笑方式具有自己的特色。丑角重视方言与念白的结合，戏中采用方言俗语的念白与普通人的生活方式更加贴近，这能拉近与普通人的距离。例如金不换版的《十八扯》中，老哏开场念白中“豆腐凉粉咬不动，好吃料豆嚼锅饼”，料豆、锅饼都是河南方言，其中不少词汇本身就具有幽默、滑稽的效果，这些方言与中原音韵的结合可以拉近与观众的距离。例如豫剧《七品芝麻官》里唐成回想自己被降级时“可恼真可恼，严嵩老杂毛！”，这里“老杂毛”是河南方言里骂人的用词。《七品芝麻官》故事发生在保定清苑，但为了贴近河南人们的生活，演员使用了河南方言，例如第八场唐成堂审诰命，证据确凿但诰命坚决不认罪，反而动手打掉唐成的官帽，唐成“你似猛虎镇山岗，将我比作草窝里黄鼠狼，纵然把我吞吃了，呸，尿你一身臊里慌。”，这里“臊里慌”也属于中原音韵，这些观众熟悉的方言的运用可以给观众一种熟悉感，让观众认为角色就是来源于自己的生活[3]。

四、表演形式大胆夸张

豫剧具有爽直泼辣、粗朴奔放的特点，豫剧丑角为了表现出角色的性格特征，采用了具体的舞台语言来体现角色的内在性格，其表现形式具有泼辣犀利、大胆夸张的特点，有时甚至使用变形、荒诞的艺术手法。以传统戏《花打朝》为例，程奶奶的动作就非常大胆，其大闹金銮殿，甚至敢脱了绣花鞋追打唐王，皇帝被吓得钻到案底下，她自己则翘腿坐在龙案上;劫法场时，她一动手，他人就倒，她一喊叫，众人吓得四处逃窜，这些行为放在古代完全是不可想象的，这种夸张、荒诞的表现形式与真实的历史不符合，但是很好地体现了人物的性格，凸显了人物形象。豫剧丑角普遍具有表演形式大胆、夸张的特点，通过这些大胆、夸张的表现手法可以很好地渲染舞台效果，充分体现出角色的性格，体现出戏剧的冲突，这能让剧情变得丰富。

《七品芝麻官》里，第七幕诰命夫人多次霸道刁钻、蛮横无力的言行惹得唐成恼怒不堪，但诰命是奸臣严嵩的妹妹，唐成又无力反抗。对此为了体现出人物无奈、尴尬、痛苦、不堪忍受的情绪，唐成先僵立微颤，后夸张地抖动衣袖，大幅度搓手，配以夸张的面部表情以及疾走后退、欲走还休的步伐、两袖乱滚，整个人都显得愤懑难平、躁动不安，但接着又仿佛泄气一般将两袖放松。这一系列表现充分体现了备受屈辱、无可奈何的心理，也让观众感同身受。

结束语

豫剧丑角在豫剧中具有重要作用，其在长期发展过程中具有自身的艺术特征，其善于使用特技以及细节来表现出人物，表演夸张、变形，表演时善用身子骨功及嘴皮子功，具有极强的艺术感染力及艺术特色。

参考文献：

[1]杨冯圆. 试论豫剧牛（得草）派艺术的唱腔风格[J]. 中国戏剧，2019（6）：75-76.

[2]王晶晶. 论金不换在豫剧《七品芝麻官》中的表演艺术[J]. 戏剧之家，2018（8）：40-40.

[3]郑山峰. 浅谈牛得草表演艺术中念白的分类及特征[J]. 戏剧之家，2016（18）：39-40.