熊文佳

【摘 要】上海老歌作为研究海派文化的一个重要途径常被提及，尤其是在歌舞厅演唱的流行歌曲，但人们常忽略了演唱这些老歌的歌女，这些歌女一方面享受着美好的物质生活，一方面也遭受着歧视与痛苦。本文将以二十世纪二十年代至五十年代的上海老歌为对象，探究现实和歌词中歌女形象矮化的原因，从历史传统、作者预设、自我认同和时局否定四个方面进行分析。

【关键词】上海老歌;歌女形象;矮化原因

中图分类号：J642   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）28-0042-03

上海老歌诞生于二十世纪二十年代，并在三四十年代迅速流行开来，多以唱片、舞厅、电台、电影为渠道，具有一定的商业性。这些歌曲大多由男性作词谱曲、女性演唱，其中描写歌女形象的歌词不计其数，无论在歌词文本还是实际演唱过程中，“歌女”形象都给人呈现一种外表华丽风光、内心苦不堪言的普遍印象。对于“歌女”形象在二十世纪的上海产生矮化的原因，本文将从以下四个方面进行分析。

一、“歌妓本一体”的历史传统

“歌女”一词最早出现在二十世纪二三十年代，指以唱歌为职业的女性。溯其根源可推至古代，人们称之为歌姬、歌妓或声妓等。起初，歌姬为帝王、官宦家中蓄养的家妓，她们以声色示人，如若得到主人的垂青，可升为宠婢、侍妾甚至妃嫔，如汉武帝的第二任皇后卫子夫就曾是平阳公主府中的歌姬;随着城市的发展和市民阶层的不断壮大，开始出现在勾栏瓦舍等……