摘 要：在理论衰落之后，轻易的复苏是不可能的，而折衷主义和包容法也难以奏效。因此我们可以思考理论的历史，试着跳出理论，以便从外部来审视它。不过，直到最后我们还是一直想要讨论我们自身变化的这个过程，因为这于我们而言最为重要。但是，那种将形而上学和生成变化联系起来的理论，正是我们走到如今僵局的原因。所以，我们需要的是抛弃形而上学来谈论生成变化的方法：一种从文化层面讨论我们如何成为如今这个状态的方法。*

关键词：过程理论；折衷主义；包容性；形而上学；生成；解释

如果说折衷主义的问题在于其偏好性，那么解决这一问题最自然的方法就是更大的包容性。也即我们不是仅仅挑选几种理论形式，并用精心设计的条件试图将它们结合起来。与此相反，我们现在所寻求的是一种将我们所见过的所有不同视角完全容括进来的描述。要想知道这具体怎么操作，我们可以看看意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）执导的著名的“现代爱情三部曲”中的最后一部《蚀》（Leclisse，1962）的片頭。影片启幕是几乎处于静止状态的里卡多（弗朗西斯科·拉瓦尔饰），他看上去就像屋子里所有其他物品一样。此时镜头转向维多利亚（莫妮卡·维蒂饰），她那让人印象深刻的沉思神情为她赢得了美誉。我们看到她正在把一个烟灰缸从一个画框界定的空间移开，在那个空间内留下一个布朗库西式的金属雕塑。我们随着镜头盯着这里看了一会儿，突然一个反向角度的镜头迎面而来，向我们展示了这个空间实际上还有其他的物品，这样就将它们都降格为一种平凡、乏味的意义。……