程一身

歌词是百年新诗的有机组成部分，是可以飞的诗：歌词长着隐形的翅膀，朝人的心里飞。歌词是可以随口哼唱的诗，它并非都是轻的，也可以承载不同时代的重大问题。

李叔同：忆儿时（1912）

春去秋来

岁月如流

游子伤漂泊

回忆儿时

家居嬉戏

光景宛如昨

茅屋三椽

老梅一树

树底迷藏捉

高枝啼鸟

小川游鱼

曾把闲情托

儿时欢乐

斯乐不可作

儿时欢乐

斯乐不可作

李叔同（1880-1942），生于天津望族。1918年出家，字演音，号弘一，后被尊称为弘一法师。他在诗歌、绘画、书法、音乐、戏剧等多方面皆有引领性的作为。毋庸讳言，他的旧体诗成就更高;新诗运动展开后，他并未参与。但他有不少创作歌曲，大体上始于1905年的《祖国歌》，终于1937年的《厦门市第一届运动会会歌》。此外还有不少填词歌曲。其中最广为人传唱的名作是《送别》：“长亭外，/古道边，/芳草碧连天。/晚风拂柳笛声残，/夕阳山外山。/天之涯、地之角，/知交半零落;/一瓢浊酒尽余欢，/今宵别梦寒。/长亭外，/古道边，/芳草碧连天。/晚风拂柳笛声残，/夕阳山外山。”作为诗歌与音乐的融合体，李叔同的创作歌曲很容易让人想到宋词。无论选曲作词的形式，还是用词的古旧典雅，这首《送别》都很接近宋词。而且，送别也是中国旧体诗中常见的题材。总体而言，它和旧体诗存在着过多密切的联系。基于这种考虑，我选择了《忆儿时》。

《忆儿时》的语言不那么文雅，语气不那么严谨，情感也不那么悲凉，总体上比《送别》自然流畅，更接近白话诗。从结构上看，《忆儿时》呈现的是一个鲜明的追忆模式：前三行写现在，即成年之忆，中间部分写过去，即忆儿时，最后四行回到现在，追忆结束。……