子川

2017年见到韩国汉学家宋载邵（止山）先生，聊天中，他问我中国现在写汉诗的人多不多？能听明白，他说的“汉诗”指旧体诗。字面上，把汉诗与旧诗划等号，新诗就到了汉诗外面，作为一个写新诗的人，窃以为这种表述不準确。

国际交流多了，诗作被译成外语的概率也增加了。起初被译介的是新诗。随着交流的深入，不少外国朋友索要书法作品，于是就有一些旧体诗译作在传播。忽然发现，在国内争来吵去的新诗旧诗，一旦译作别的语言都是自由诗，形式上无任何差别。而形式曾是我们衡量新诗旧诗的标尺之一。站在对方的角度，译成他国语言，无论新诗和旧诗都是汉诗。而且，就我接触到的外国诗人朋友，他们对不太好译的旧体诗译本似乎有更多追寻异质感的兴趣。

我写旧体诗是在习写书法之余，而书法又是我在习写新诗之余。因此，具体到个人身上，旧体诗写作是我新诗写作之余之余。幼承庭训，很小我就懂得旧诗格律。接触到新诗，这才明白，我幼时学的那些东西，充其量只是写旧诗的游戏规则。规则与诗根本不是一回事。何况新诗已打破了所有规则，幼时学到的那些音韵知识，被搁进了箱底，没想到它还会回到我的生活中。

缘起于健身。据说书法可以锻炼身体，在我还不太老的时候，决定恢复写毛笔字。写诗的人写字，总想让自己的诗成为书写内容。我却写不了自己的新诗。可能我幼时受教的书法之法，与旧诗的平仄音韵息息相关。……