摘 要：格里格是著名的挪威民族音乐家，一生的思想和创作都和自己的祖国联系在起。格里格的创作除了具有鲜明的民族风貌外，其重要的艺术特色是小巧精练、诗情画意、爽朗清新。他的作品大多属器乐小品，内容来自民族民间风俗生活、神话传说、自然风光诗歌文学和个人体验，乐思的发展主要采用对比并置的原则。本文对选自管弦乐组曲《培尔·金特》第一组曲的第四幕阿拉伯部落首长之女阿尼特拉舞蹈的场景为背景的音乐进行曲式与音乐本体上的分析，作品采用民族舞曲体裁，旋律轻快、俏丽，配器绚丽多彩，与民间音乐巧妙结合，富有浓郁的东方风味，是一首脍炙人口的世界名曲。

关键词：浪漫主义;格里格;民族音乐;音乐分析

一、作曲家及创作背景

爱德华·格里格（Edvard Grieg，1843～1907）是十九世纪著名作曲家。格里格早期受同辈作曲家诺尔德拉克影响，决心要以挪威的民间音乐为基础，开辟挪威民族音乐之路。这个时期的作品既有德国浪漫乐派的特点如《e小调钢琴奏鸣曲》，也出现了挪威民族特点，如《F大调第一小提琴奏吗曲》。在格里格创作的顶峰时期，作品的民族性与他个人的创作风格都开始体现出来。代表作有：《a小调第二小提琴奏鸣》，《a小调钢琴协奏曲》，话剧《彼尔·金特》配乐，《钢琴敘事曲》，《钢琴抒情小品集》与《g小调弦乐四重奏》等。

格里格的音乐缺乏内在的戏剧矛盾冲突是和揶威社会的发展状况和作曲家的相对平稳的生活、思想有关系。他说过：“艺术家，如巴赫和贝多芬都在高处建立了殿堂，而我则想象易卜生的最后一出戏剧中所表现的那样，为人们寻找几所住房。在这里他们会感到自己舒适和幸福。”他的这种人生观和艺术观使他从37岁这个精力正旺盛的时期，却同年轻的妻子隐居到乡间别墅，去过一种与事无争的宁静舒适的生活，感到幸福、宽慰和满足。

《阿尼特拉舞曲》是《培尔·金特》第一组曲中的第三乐章。培尔·金特少年任性，生活放荡不羁，行为荒诞不经：参加朋友的婚礼时拐走新娘，在山魔的王国中爱上山魔的女儿，以后又飘洋越海，开始冒险生涯。阿尼特拉是非洲沙漠中阿拉伯酋长的女儿，培尔·金特遇见她后又爱上了她，但这显然是逢场作戏式的爱情。《阿尼特拉舞曲》原来用于诗剧的第四幕，演奏得很轻，因为阿尼特拉的舞蹈是和培尔·金特的台词结合在一起的。

二、作品本体音乐分析

这是一首东方风味的马祖卡，主题优美轻快，略带诙谐与奇异色彩。结构为带有混合中部的单三部曲式，乐曲无论从旋律、和声、结构还是配器上都非常凝练，带有格里格独特的风格，以下为曲式结构图。

乐曲的引子由六个小节构成。前两个小节三角铁与弦乐以属和弦的长音进入，紧接着第三小节，大提琴以典型的玛祖卡节奏进行拨奏，奠定了整个作品的速度，调性以及风格与情感。

乐曲的呈示部A是一个转调乐段，可分为2个乐句，每句8小节，乐句间的对比较大，结构如下：

第7小节开始第一次出现了乐曲的主题动机，这是带有跳跃性并且有装饰音的轻巧的主题，同样这个主题特点在之后乐曲的发展中一直在出现。乐曲的节拍为3/4拍，节奏在第三拍突出重音，这也是玛祖卡最突出的特点，这显然受到了浪漫主义作曲家肖邦的影响。将节拍中融入节拍特点，加上弦乐器的拨弦和渐强的处理，使跳跃的主题获得较大动力。

在乐曲刚开始的第一乐句将要结束时调性突然由刚刚确立的a小调转为e小调，使其调性处于徘徊状态，这也体现了格里格创作的特点：大胆的运用和声与调性上的自由，也体现了浪漫主义时期以感性为出发点的创作特点。第15小节，对比主题出现，第一主题跳音的向上级进变为了跳进的向下，主题内部对比强烈。

乐曲的23-38小节为7-22小节的复奏乐段。

中部B分两个段落，两个段落为对比关系，图示如下：

第一个段落先出现对比并置主题b，新主题以附点四分音符与八分音符的节奏二度级进，这与呈示部紧密的跳进主题形成对比。每四个小节采用一问一答的方式去发展，由比较抒情缓慢的节奏变为带跳音的八分音符单音，温柔的主题与跳跃性主题连续对话进行对比，主题轻盈。新主题在属9和弦上进入，突破了作曲传统将不和谐和弦用于比较重要的位置，这也体现了浪漫主义时期的音乐特点，和弦色彩的丰富使用以及凸显了格里格的个人风格，使得作品更加的微妙，使之更加带有神秘色彩，符合乐曲灵动的风格。

第二段落以引子中的主题与A段第一主题材料进行展开与发展，调性移转频繁，并运用模仿复调手法，用不同的乐器在不同的声部交替出现，运用不同色彩的演奏手法比如拉弓、拨弦以及其他不同的音响，进行对比并置。在调性上这一段频繁使用同主音大小调以及近关系转调，在强弱上也做了对比处理，使音乐更加活灵活现，此起彼伏，采用这手法一直延续到再现部的开头。

再现段A1完满终止于主调，结构与A段基本相同，只是为了顺利转回主调，将b句在下五度模进一次，使A1段稍有扩充。织体上也作了一点变化，如在大提琴声部加了一个模仿后与主旋律对位的曲调。A1段的变化属于不改变本质的动力再现。

格里格一生的思想和创作都和自己的祖国联系在起。他说过：“无论祖国的前途如何，要是把我和挪威分开，那就等于割掉我的手臂和双腿”;“只有在民族的基础上我才能继续发展因为给我指出道路的是我们揶威的民歌”;“我不是斯堪的那维亚人，我是一个挪威音乐的代表者”。

作者简介：于文杭（1995-），男，黑龙江人，双硕士在读，辽宁师范大学音乐学院，俄罗斯格涅辛国立音乐学院，2019年CSC国家公派硕士研究生，主要研究方向：音乐与舞蹈学、电脑音乐制作。