江璐

摘要：不论是塞吉欧·莱昂的《美国往事》，还是姜文的《阳光灿烂的日子》，都运用了丰富且相似的镜头语言来展现故事内容。暖色调里的青春，流畅巧妙的转场，暧昧的长镜头和特写镜头，反差性的配乐等，共同组成了一场关于青年好友的回忆。

关键词：暖色;转场;镜头

一、光线与色调

刺眼阳光下的青春岁月，金色汗水里的烈火青春。《阳光灿烂的日子》里对于光线的运用篇幅很大，暖色调很好地诠释了主人公的暖色回忆。例如主人公马小军见到米兰在洗头发时的画面，阳光从窗户射进来，照在米兰身上，以及马小军和米兰熟识后一起在房间玩耍的场景，这些光线的运用，在增加画面朦胧美感的同时，也让马小军心仪的女孩米兰带上了些许神秘感。这样柔软的光束不仅完成了温暖和梦幻的统一，而且正好诠释了片名“阳光灿烂”。

《美國往事》中老年“面条”站在少年时曾偷窥黛博拉跳舞的地方，展开一系列关于少年时代的回忆，画面中是少年黛博拉美妙的舞姿，偏黄的暖色系色调给观众一种时间感，仿佛回忆中美好又略带忧伤的故事将娓娓道来。影片结局部分，中年“面条”躺在烟馆的床上，突然满面笑容，然后定格，故事结束。画面中是“面条”耐人寻味的笑脸，这样的笑脸沉浸在暖黄的光线中，给沉重的往事画上句号的同时，更多地表达了“面条”在经历一切之后，仍然选择以自己的方式面对过往的一切。往事如烟，烟飘渺易散不可寻，所以导演为这缕烟镀上朦胧的金色。

二、转场

《美国往事》中有13处经典转场，主观视线转场、声音转场、相似体转场和特写转场，这些转场将整部影片复杂的故事情节和叙事结构完美地衔接在一起。如影片开场长达4分钟的电话铃声转场;“面条”由老年过渡到中年出狱的转场，导演运用一只箱子作为转场画面的相似体，神奇地将35年的时间差融合在一起。这些一闪而过的片段，让人难以忘怀。还有那转场前突然飞来的白色物体，没人看清楚它是什么，它也没有起到相应的作用，或许只是一个简单的转场道具，又或许是象征从遥远的地方突然飞来的沉重记忆。

《阳光灿烂的日子》的转场运用虽不如《美国往事》中的多样绚丽，贯穿始终，却也让人印象深刻，从而成为经典场面。很多人都记得，在影片的开始部分，童年时的主人公马小军和玩伴们比赛扔书包，前一个镜头，他们望着扔向天空的书包，下一个镜头，还是同一个书包，却已经落在了少年马小军手中。这一处转场自然巧妙地完成了几年的时间过渡，而随着书包的降落，影片真正进入主题，开启了马小军和伙伴们那段阳光灿烂的日子。

三、镜头

《阳光灿烂的日子》中姜文大量运用了摇、移、跟、升、降等运动镜头，这五种运动镜头给人一种强烈的在场效果，观众仿佛身临其境，与马小军一同奔跑在部队大院。在《美国往事》中，莱昂钟情于大景别和大特写镜头，在人物面部逐渐放大的过程中，我们也在不断走入人物的内心深处。例如影片最后对于“面条”的渐进式特写定格，那个神秘的笑容成为我们走进“面条”内心的一把钥匙。

（1）长镜头

在影片《美国往事》高潮部分，主人公“面条”和麦克斯的单独会面，麦克斯说出35年前出卖“面条”的事实，这一段落中，导演运用了长镜头和推镜头来展现主人公“面条”的面部表情和内心情感的变化。当麦克斯一步一步走近，愤怒陈述那些充满背叛的青年时代，此时，导演对于“面条”的刻画通过一个简单的长镜头就表现得淋漓尽致。镜头中“面条”冷静甚至呆滞的表情和麦克斯激动诉说的声音形成鲜明对比，此时“面条”的绝望用镇静来展现，因为来见麦克斯之前他已经做好了准备，现在这样的局面只是猜测成真，反而没有了惊讶和愤怒。这个长镜头细腻流畅地展现出“面条”历经沧桑后的释然。

《阳光灿烂的日子》中，马小军和“混混”朋友以及新认识的女孩余北蓓一起在大院游荡，抽烟打闹，这一段落中，姜文通过长镜头客观立体地表现出路人对这群“小混混”的鄙夷，而在这位路人走远后，他们立刻吐出烟雾，大笑起哄，体现出内心的叛逆和他们自身用“坏”行为掩盖起来的迷茫与孤独，在“文革”时期，少年们对动荡社会和无所事事的迷茫都通过这个长镜头完整、连续、真实地展现出来。

（2）特写镜头

影片《美国往事》中临近结尾处，面条和麦克斯谈话时，有对一只怀表的特写。这只怀表作为起初“面条”和麦克斯友谊的见证物，再次出现在结尾处，唤醒了观众的记忆。导演以特写镜头抓住了观众的视线，使观众开始审视这只怀表，观众依稀看见“面条”笑着戏称麦克斯uncle，那张真挚的孩童脸庞突然之间给人一种恍如隔世的感觉，这个特写按下了暂停键，让我们回忆初次相见的美好，感叹时间流逝和宿命的轮回。在《阳光灿烂的日子》中，主人公马小军在听心上人米兰和刘忆苦略带暧昧的聊天时，导演给了一个马小军转自行车脚蹬子的特写。这样下意识的一个小动作，伴随着稍微刺耳的循环声音，使得马小军此时内心的焦躁、不耐烦甚至是愤怒无处躲藏。

四、背景音乐

《美国往事》中，无论是黛布拉仓库舞蹈的场面，还是抢珠宝店时“面条”对卡萝尔施暴的场面，都伴随着优美的旋律：《Amapola》、《上帝赐福美国》、《昨天》、《日日夜夜》等配乐，不仅体现了叙事的年代感，而且增加了影片的真实感、层次感、反差性。和《美国往事》不同，《阳光灿烂的日子》中大量运用画外音，这里的画外音充当着一个“叙事者”，起到了承上启下和解释说明的作用。配乐方面大都选择上世纪六七十年代的流行音乐，如《莫斯科郊外的夜晚》、《国际歌》、《乡村骑士》幕间曲等。值得一提的是，在影片中，马小军和伙伴们打架的场景，是配合着《国际歌》的音乐进行的，小小“英雄们”为了义气奋勇“拼搏”，这是何等的讽刺。

《美国往事》在更长的时间跨度里，镜头缓慢而克制，倾向人物的内心刻画。相比之下，《阳光灿烂的日子》显得轻松诙谐，往往避重就轻，倒更像是一场快节奏的记忆大混战。

参考文献：

[1]李玲.《阳光灿烂的日子》电影声音艺术分析[J].教科文汇.2009（05）.

[2]姜文.燃烧青春梦《阳光灿烂的日子》导演手记 [J].当代电影.1996（01）.

[3]视听语言[M].中国传媒大学出版社.邵清风，2013.

[4]李亚男.经典电影《美国往事》的特色评析[J].电影文学.2014（05）.