姚萌

摘要：玛姬·玛莲是法国现代舞发展中最有影响力的编导家之一。不同于由约埃·鲍威尔（Bouvier）、梅奇·奥巴比亚（Obabia）、约赛特·贝兹（Losetta Baiz）等新先锋派舞蹈家，玛姬·玛莲接受了良好的芭蕾与现代舞训练。其作品来源有重要一部分是取材于文学作品，她认为文学与舞蹈同属艺术，其差别只是呈现方式的不同。继皮娜·鲍什之后，玛莲也采取了舞蹈剧场的形式，但她融合了更多“剧场”的形式，融入了雕塑的元素，更与现代新兴的舞美产生碰撞。其舞蹈作品与生活密切相关，但大多不强加给观众个人思想，仅仅通过戏剧化的方式将社会现象搬上舞台。从动作到立意，她不是革新者，她确是生活的观察者。

关键词：Maguy Marin  May B ; 法國舞蹈剧场;  身体符号

引言

20世纪七八十年代，法国现代舞继美国与德国的繁荣后也迅速在发展，现代舞的中心逐渐向欧洲转移。在法国，现代舞以 “艺术即生活”为主要发展潮流。 以雅克·加里涅为核心的巴黎歌剧院编舞研究团，为新一代的法国现代编导家们打开巴黎歌剧院，这个古典芭蕾艺术堡垒的大门。舞蹈成为一场身体的探索运动，走出了排练厅与剧院，走进了社会，从而生活元素融入舞蹈。编导家在对身体运动的思考中，放弃了许多为了舞蹈而创作的奇怪的关节运动，返归自然，浪漫的法国上演着一种朴素的市民化身体艺术。首先，法国现代舞蹈剧场通过对现实生活的真实呈现，表现他们对在这个世界受到损害的人性的关怀。其次，法国的舞蹈编导们也是新媒体的创造者，他们常常将电影、电视、戏剧艺术的表现手段引进舞蹈，使舞蹈剧场的表现力更强，其中玛姬·玛莲、瑞瑾·萧比诺最具有代表性。……