张璐轩

摘要：在关于40年代围绕着新音乐的论争问题上，笔者认为其论争双方救亡派和学院派，对于中国音乐的发展来说都是不可或缺的，双方有着坚持各自信念的不同原则，也都有着一定的成就及不足，下面将从以下几点展开论述。

关键词：40年代;新音乐;论争

一、时代背景

1937-1949年，中国在政治、军事上是十分跌宕起伏的一个时期。此时长达十余年的抗日战争由最为艰难开始转入胜利阶段，波澜壮阔的国共内战也在短短几年之内得到了解决，音乐界在此时的生存与发展被划定为“战争时期”。在这一时期，由于外部戰争的强大动力驱使下，“新音乐”被重新定义，音乐的全部内容都要与“抗战救亡”划上等号，一切与战争主题无关的音乐批评观念也都演变成了非主流意识形态。

就在这样的批评生存环境之下，出现了对“新音乐”持有两种不同理解与表达的派别：救亡派和为艺术派。救亡派是以马克思列宁主义思想为指导的一批左翼音乐家，代表人物有聂耳、冼星海、吕骥、赵沨、李凌等。学院派则是以青主、贺绿汀、张昊、陈洪、陆华柏为代表的部分专业作曲家。双方在肯定抗日救亡的时代前提之下，对“新音乐”的定义、对象、创作原则展开了多角度、多方面的论争。

二、两派立场

（一）救亡派

救亡派指的是吕骥、聂耳、周扬等人，他们代表着新型无产阶级的革命要求，以创作救亡歌曲为主。在对“新音乐”的论争当中，他们不仅是音乐家，同时也是这个时代的战士。……