四十四岁的小岛 第十章 声海中我的支流

出乙

“如何回归本源？”我顿了一下，站在岸边。

啊，不小心心里的话跑了出来。

现在所谓新潮，大家所乐道的都是独白。

艺术与技术，前者几乎被观察者所独享，而后者的形象反映世界的形象，在世界之中搭建另一个世界，一个骨节分明的世界。

在这个时代，那些被宗教等包裹的艺术，有时我总觉得，要被顶破了。

如何看待一种新的美学？

约瑟夫·科休思的《一把椅子与三把椅子》像是把往日的艺术摘除。把其摆入三者之中。中间实体的椅子还有一种艺术装置般熟悉的感觉。这种现实空间的冲撞，强行打破了纸媒亦或是架上油画这种醇厚的表现形式，像是在其中多加入了一个层次。对，像是刺喉的基酒兑入了甜味的碳酸，这些细小泡沫的排列，打散了浓重酒精的基底，打入又加入了新的层次，再次进行分层、重组。

而这三类椅子的排列，有种艺术被作为其中之一的样式，被分析审视。

我其实不敢踏入论辩的声海。他们引用的示例像烟火炸开后的细密花火，我总是觉得自己的知识储备不足以支撑着我进行哲学思辨。他们拿捏着自己的观点，事无巨细的牵引着自身周围的论点和声音，其态度像是双手已经抓住了真理。

我却觉得这又是另一种标准。

就比方说在荷兰产生了“风格派”的运动，第二个发行年度上发表 了《第一个宣言》，而在《第三个宣言》里又撤回了第一宣言中的条例。每次，总结的自己被扯入了某种洪流，无数的水盘旋着各自转动，水底是一片潦草的黑。……