闫子乐

摘 要：在中国舞蹈快速发展的当下，舞蹈编导这门学科也越来越受各界关注，三人舞作为舞蹈编导学科中最复杂的舞蹈创作种类，其创作体系、编舞技术等，也极具特殊性。文章从三人舞的舞蹈动作、力量关系与力量连接、空间要素以及轴与变化轴四个方面，分析了三人舞蹈的特殊性，并对如何更好地创作出效果较好的三人舞做了简要阐释。

关键词：舞蹈编导;三人舞;舞蹈创作;编舞技术;舞蹈力量

舞蹈编导这门舞蹈创作类学科，在中国舞蹈快速发展的当下，迅速受到各类专业院校的热议和关注，关于舞蹈编导中舞蹈创作方法的讨论与争议也越来越多，其中的定义与所谓学说也是五花八门。总结下来，其大多都是在利用总结前人的经验和套用各种新鲜或者新奇的语汇以体现自己舞蹈编导风格的独特，鲜有人认真利用科学常识或现有的物理学知识去研究和分析舞蹈与身体之间的关系从而进行编创或教学，所以整理总结这样系列的文章就显得尤为重要。

前些年，笔者总结了在舞蹈编导与创作中独舞与双人舞蹈基础创作的相关文章，结合多年的创作经验与教学研究，现又将三人舞的基础创作与三人舞编导中的基础研究简要总结如下：

一、动作：舞蹈创作中三人舞蹈创作体系的独立性

首先，我们要清楚地了解和知道，三人舞的基础理论与双人舞、独舞的基本理论是相通的。例如，在力量与空间、时间等概念上，和舞蹈编导与创作的基础理论中，所有舞种的编创，以及科学的好的理论定义都是可以相互支撑和相互作用的。但是在不同舞种创作过程中的创作手法上，以及对于“时空力”和创作技术的运用上，因舞蹈种类的不同，又出现了不同的变化。例如：力量在独舞中的作品中，可以直接作用于舞者本身，由舞者本身自由转化和传导;但是双人舞作品中，力量的发展就要顾及到两位舞者相互的制约和相互的发展与变化。这就意味着，因舞种的不同，我们使用的舞蹈创作方法和舞种之间构成相互的影响，也会随之产生相应的变化。

其次，在舞蹈编导的教学与实践中，三人舞蹈的创作，一直都被公认为是最难、最复杂且最不容易出现好作品的舞蹈创作种类，但是如果在三人舞的创作过程中，掌握了创作三人舞蹈的核心内容，就可以创作出效果相对较好的三人舞蹈作品。

在此基础上，舞蹈创作者还要清楚地知道，三人舞，不是三个独舞的集合，亦不是一个双人舞加一个独舞的集合。三人舞蹈创作是在舞蹈创作体系下相对独立的舞种创作体系，其创作中每一个力量的产生，都要与作品中的三个舞者存在一定或相对的关系，对三位舞者都要起到相对作用或建立一定关系性。其中包括接触性和非接触性的动作，均是如此，动作的连接是通过力的传导（或非传导性）完成的，力量从某一个点（关节）或者某一时刻出发，而这一力量均可对三个舞者产生不同的效果，从而产生不同的动作，导致不同的力量与空间的变化，在这样的变化里，改变原有的“时空力”固有结构，就构成流动的舞蹈画面，也就可以完成舞蹈舞动过程。

二、力量关系与力量的连接

舞蹈编导与创作中，力量一直是舞蹈三要素里，编者和舞者研究的重点中的重点，也是舞蹈动作产生的根本要素。三人舞的动作连接，与独舞、双人舞的动作连接相比，既有统一的力量连接标准，又具有独特的力量连接方式，其力量连接方式在独舞本体连接与介质连接的基础上，符合了双人舞创作中接触连接与牵引连接等多种力量连接方式，且更需要三人舞独特的三人关系上的力量连接。其力量连接在某一力量从某一点产生后，需要在三位舞者直接从表达媒介或者说身体表达上出现相同或不同的关联性反应，而这一种反应，一定是与原发力点具有一定关系的。

在力量相关性连接上，三人舞的特殊性就体现在力量与舞者之间的多元性上。某一力量在从出现到影响到三位舞者的过程当中，由于不是独舞的单一主观性反应，更不是双人舞蹈的影响式对比反应，而是出现三人舞的多元性分散反应，导致舞蹈动作中的力会产生“一力多用”或“一力多效”的特殊效果，这也就是体现了三人舞创作中力量连接多元性的特殊力量运用模式，更是三人舞编创区别于其他舞蹈种类编创的重点体现。

在这样的多元性力量连接与力量变化的创作方式中，三人舞编创的力量连接，就会出现更多可能性的“打破与重组”的方式，而这样的方式必须要求舞者之间不但要在相互力量影响的前提下完成舞蹈动作，更需要编者敏锐地捕捉力量的“迎合”方式。因为在舞蹈的创作与动作的发展过程中，媒介与力量的介质总是多元的，且不一定是肉眼可见或真实存在，而舞蹈的真实性终归还是需要遵循“力量的视觉真实性”的，那么在三人舞蹈的创作中，力量迎合编舞技术就是体现视觉真实性关键。而这样的力量连接优劣会直接影响动作连接的好坏，所以无论是在三人舞还是其他舞蹈种类的创作中，力量与力量连接，一定是舞蹈动作创作研究的核心重点。

三、空间：预留空间与空间填补

在以上三人舞蹈创作基础的前提下，还需要充分了解身体的舞动是从力量对肢体的“打破与重组”中体现出来的，或者说是从力量对身体的影响中总结出来的，且也要参悟舞蹈编导的基础理论。基础只是包括时、空、力，空间与时间之间的关系是相对稳定的，是作为舞者或者舞蹈创作者可以加以利用而无法改变的。而对于舞者或舞蹈创作者，我们能改变和可以主观使用的只有“时空力”中的“力”，只有使用和改变力量，才能让我们的身体发生变化，让我们的身体发生舞动，进而才能使舞蹈动作创作更深一步，找到和使用舞蹈本体与相关介质之间的空间。

按照舞蹈的力量舞动法则，在每一个舞动体态中，都会发现相对应的空间存在，也会寻找到在舞动体态的内部会存留大量的舞者本体肢体无法填充的空白空间与留白空间，而这样的空间就是我们在三人舞中所讲的“预留空间”。预留空间的产生，一定是舞者在力量舞动原理下所产生的，这是毋庸置疑的。在三人舞蹈创作中，单一舞者的舞动力量就必须与其他两位舞者产生相应联系，然而为了避免这种相对联系可能会导致的动作关系上的紧密性不够的问题，影响三人舞动作与画面的整体构架，就可以利用三位舞者彼此之间的预留空间，将舞者本体或者说舞者的肢体填充进预留空间内，达到在力量相互作用影响的力量舞动前提下，彼此动作的关系更加紧密，且具有相关性与关联表达，以至于达到三人舞创作及表达画面的更加具有整体性和完整性的目的。

四、轴与变化轴

舞蹈的旋转技术中，从人体力学角度，为了使旋转更加稳定，必须要找到旋转的轴心，只要轴心稳定，其他绕轴的身体部分就会趋于稳定。通过这一力学原理启发，我们可将三人舞蹈中的三位舞者，比作三角形的三个点，具有相对的稳定关系，那么在三人舞蹈创作中，我们想要破除其稳定的物理关系，也需要在三位舞者构成的稳定的三角构架中找到所谓“轴心”，利用中心的向心力与离心力，去打破稳定，产生变化。所谓“轴心”就是在发力中起主导作用的发力者，或者说是力量方向的主方向把控者，其把控的力量与力量方向会直接或间接影响其他舞者的稳定，产生新的变化，从而达到产生动作的目的。一定要注意的是，轴心者在三人舞蹈创作过程中不是单向或单一存在，而是变化存在的，每个人都可能成为轴心，且每个人都可以成为绕轴者。这样相对轴心和相对绕轴的变化，就是变化轴的产生过程，也正是舞蹈科学应证物理学中相对论的体现。

轴心者与绕轴者的不断交错变化，使得三人舞蹈的动作更加均衡发展，舞蹈画面更加丰满，构图更加具有张力，不再出现以一人为中心的偏中心状态。在轴与变化轴的连接与转换过程中，也不难看出三人舞蹈创作中，舞台调度的衔接与规划也就自然的与“九宫格”舞台线路填充统一，使得舞台“黑白灰”三区划分的调度具有舞者之间的相互时效性，達到舞者之间的表达平衡与表演平衡。

在舞蹈创作中，三人舞蹈的创作还有很多值得探讨与研究的问题。尤其在舞蹈创作快速发展的今天，所有的舞蹈实践工作者与理论研究者，都应该将西方的编舞体系通过东方的舞蹈创作或者通过自身的工作与实践验证其优劣，取其精华去其糟粕，更应该将舞蹈科学的发展融入进当下主流科学原理，使其理论性有据可依，有理可循，还应该横向拓展专业领域，将其相关领域融入自身学科发展中来，为舞蹈学科的发展奠定更加坚实的基础，为舞蹈学科未来的发展尽绵薄之力。

作者单位：

祥明大学公演艺术系