白玉兰奖在我的心中分量很重，因为这30年来，我们传统戏曲以及所有的舞台艺术都经历了很大的考验，传统艺术的传承变化、艺术市场的风云变幻、审美理念的认知挑战，我们都经历了一段非常痛苦又非常努力的日子。在这个情况下，昆曲是最苦的。为什么？因为昆曲你一个人跑出去，谁也不会看你，观众也不知道跑到哪里去了。我记得那时候刚毕业的小孩子到上昆来，也没有戏演，我自己也非常灰心，觉得日子就这么过去了。

就在那个时候，1993年，我突然接到通知我得了白玉兰奖。我非常惊讶，也不敢相信，因为我自己算了算，这些年没演什么戏。为什么突然得到了白玉兰奖的肯定？

走进会场，我很忐忑不安，也非常惭愧，因为在我眼前的都是一些当时闪闪发光的红星，濮存昕、茅威涛、方亚芬等等，而我是一个老演员，好像也没有什么作品，在队伍中我自己一点自信也没有。

我的心情很复杂，想了很多。我觉得这是对昆曲这古老的艺术的一种厚爱，也是对我这个已算是年华老去的演员——那年我53岁了，对我们这样青春已经老去的演员的一种鼓励和鞭策。“白玉兰”带来了希望，在一个很寂寞的艺术圈子里，她要我们把传统艺术再坚守下去。我真的是非常感动。

这甚至给了我力量。那时候我想我已经53岁了，孩子们也进来了，我应该是离开舞台的人了。但是我觉得我还可以再排一个戏，我还可以再努力一下。

1993年我是靠《玉簪记》获的奖。我有点不甘心的，因为我看到这些明星他们都有自己新的创作剧目或者代表作，像马兰的《红楼梦》、茅威涛的《西厢记》，还有之前尚长荣老师的《曹操与杨修》都给了我非常大的激励，而我们昆剧还在传统经典当中摸索。……