赵会峰

摘要：贝多芬在写完《第十五钢琴奏鸣曲》后，感觉对自己之前的创作不很满意，提示自己要开创一条新的路子，也就是后来的浪漫主义美学的道路，并且在1802年，贝多芬先后创作了《第十六钢琴奏鸣曲》《第十七钢琴奏鸣曲》《第十八钢琴奏鸣曲》，编号op.31，其中的《第十七奏鸣曲》即著名的《暴风雨》奏鸣曲，这也和1804年创作的《英雄交响曲》共同被当作贝多芬走上新路的重要标志。《第十五钢琴奏鳴曲》中贝多芬最喜爱第二乐章，因其典型的田园风格，曾在很长的一段时间里受到作曲家本人的特别钟爱。本文通过分析这首具有转折意义的代表性的作品的第二乐章，除了可以深入了解、学习贝多芬的写作心路之外，对于演奏专业的同学深入理解、挖掘这个乐章，并进而更好地演奏整部作品也具有一定的促进作用。

关键词：贝多芬  田园  奏鸣曲  作品分析

中图分类号：J605                    文献标识码：A                   文章编号：1008-3359（2020）17-0055-03

路德维希·凡·贝多芬是维也纳古典乐派的3位代表性作曲家（海顿、莫扎特、贝多芬）中的集大成者，其在少年时正是海顿与莫扎特名满欧洲的时期，离开波恩到维也纳后曾受教于海顿门下，尽管海顿因为创作与巡回演出较忙，无暇更多时间教授贝多芬，但贝多芬积极吸收当时的先进文化思想，研究前辈作曲家，如巴赫、亨德尔、海顿、莫扎特等人的作品，上承古典主义、下启浪漫主义先河，对后来的音乐创作和发展影响深远。直至今日，贝多芬被后世尊称为“乐圣”。

贝多芬创作的作品涉及交响乐、歌剧、室内乐、器乐独奏、艺术歌曲等几乎全部体裁，并且经典作品数量极大，如9部交响曲中的bE大调第三交响曲《英雄》、c小调第五交响曲《命运》、F大调第六交响曲《田园》、A大调第七交响曲、d小调第九交响曲《合唱》，歌剧《费德里奥》、5部钢琴协奏曲中的第三、第四、第五《皇帝》钢琴协奏曲，小提琴协奏曲、弦乐四重奏、小提琴与钢琴奏鸣曲等均有大量的名传后世的杰作，而作为贯穿其一生写作的32首钢琴奏鸣曲对于作曲家本人却具有特殊的地位，被后世尊称为古典音乐的“新约全书”，跨度极大的写作时间区间使作品具有某种自传性质。

一、贝多芬重要钢琴奏鸣曲综述

贝多芬的32首钢琴奏鸣曲中最为著名的通常是指c小调第八钢琴奏鸣曲《悲怆》（op.13）、#c小调第十四钢琴奏鸣曲《月光》（op.27 no.2）、D大调第十五钢琴奏鸣曲《田园》（op.28）、d小调第十七钢琴奏鸣曲《暴风雨》（op.31 no.2）、C大调第二十一钢琴奏鸣曲《黎明》（op.53）、f小调第二十三钢琴奏鸣曲《热情》（op.57），这些作品被后世的大量乐迷和钢琴演奏家喜爱。除了这些最著名的乐章外，贝多芬晚期的钢琴奏鸣曲具有极高的哲理性与思想性，写作技法极其自由大胆，受到资深乐迷和古典音乐深度爱好者的深切喜欢。而本文所述的D大调《第十五钢琴奏鸣曲》创作于1801年，作品编号op.28。在这一年中，贝多芬写了许多新作品，冠名《田园》。像贝多芬其余的名作一样，并不是贝多芬自己写上去的，贝多芬的原谱上也是没有的，但在汉堡的克拉兹版本上标注的《田园奏鸣曲》称号，很可能是汉堡的一位叫作克拉兹的出版商附加上去的。贝多芬对自然充满了感恩之情，热爱乡村与田园生活。

在写完《第十五钢琴奏鸣曲》后，贝多芬感觉对自己之前的创作不是很满意，提示自己要开创一条新的路子，也就是后来的浪漫主义美学的道路，并且在1802年先后创作了编号为op.31《第十六钢琴奏鸣曲》《第十七钢琴奏鸣曲》《第十八钢琴奏鸣曲》3部钢琴奏鸣曲，其中的《第十七号奏鸣曲》即著名的《暴风雨》奏鸣曲，这也和1804年创作的bE大调第三交响曲《英雄交》共同被当作贝多芬走上新路的重要标志。而令人回味的是，在《第十五钢琴奏鸣曲》之前的#c小调《第十四钢琴奏鸣曲》（作品编号op.27）便是极为著名和经典的《月光》，此作品得到无数钢琴家和爱好者喜欢，堪称贝多芬最著名的代表作之一，而作曲家本人想要探索一条新路的想法，显然可以看出贝多芬是一位对自己要求严格，从不自满，且不断探索革新的“自我超越者”。

1800—1801年，贝多芬创作了《第十四钢琴奏鸣曲》中的《月光》（op.27 no.2），《第十五钢琴奏鸣曲》中的《田园》（op.28）;1802年，创作《第十七钢琴奏鸣曲》中的《暴风雨》（op.31 no.2），同时因其听力开始严重下降，于同年10月写下著名的《海利根施塔特遗嘱》，完成弦乐四重奏《第二交响曲》（op.18）;1803年，A大调《克鲁采小提琴奏鸣曲》首演，完成《第三钢琴协奏曲》;1804年，创作《英雄交响曲》（op.55），1805年，《英雄》交响曲、歌剧《费德里奥》首演，贝多芬的创作正式进入成熟期。纵观这一系列事件历程，可以发现贝多芬的《第十五钢琴奏鸣曲》对其创作所具有的标志性与转折性意义。

《第十五钢琴奏鸣曲》中的《田园》于1802年8月由维也纳美术工业社首次出版，题献给维也纳犹太族著名的启蒙作家、维也纳美术院常任秘书约瑟夫·埃德伦·冯·宗南费尔斯男爵。这位男爵曾经给予格鲁克、莫扎特很大的帮助，是有名的启蒙文学家，也是维也纳文坛的名士，但贝多芬呈献给他的理由可能是作曲家对这位名士大力推行启蒙运动，倡导人道的活动深有好感，或许被其倡导的自由思想所感染，因此把作品题献给他。

二、“田园”交响曲与“田园”钢琴奏鸣曲的简介

贝多芬曾于1808年创作《田园交响曲》，为其第六部交响曲，作品编号为0p.68;1808年，在维也纳首演时，由贝多芬亲自指挥，为作曲家贝多芬的代表作之一，并被作曲家本人亲自命名为《田园》，这是为数极少的由作曲家亲自命名的交响曲作品，在首演节目单上他曾写道：“乡村生活的回忆，写情多于写景”，而且各乐章均有标题，如第一乐章标注为：初到乡间时的愉快感受;第二乐章：在溪边;第三乐章：乡村欢乐的集会;第四乐章：暴风雨;第五乐章：牧歌，暴风雨过后欢乐和感激的心情。创作F大调第六交响曲《田园》时，贝多芬双耳已经完全失聪，而如上文所述，《第十五钢琴奏鸣曲》的标题《田园》并不是贝多芬加的，二者创作时间相距7年。所以，《田园交响曲》是贝多芬9首交响乐作品中标题性最为明确的一部。