叶茗

【摘 要】电影《穆赫兰道》通过梦境进行呈现，使用了突破以往传统电影框架的叙事结构，极具观赏效果。同时，影片中运用了大量弗洛伊德的经典心理学理论，为我们展现了一个焕丽美好的幻梦，同时又展现了一个残破不堪的现实，凸显出梦境与现实交织的迷醉感以及女主人公内心的“超我”、“本我”、“自我”。影片通过弗氏理论中梦产生的各类方法、机制，以及梦境中各种意象的隐性含义，交叠出两层梦境。在影片剧情一点点展开之后，我们得以看到里层过分矫饰的迷幻梦境的破灭，以及外层接近现实的回忆梦境的融合。在营造两层梦境的同时，将对好莱坞的描绘贯穿于其间，使观众看到女主人公的悲剧命运及由此揭露出好莱坞的阴暗面。

【关键词】双层梦境;现实;心理学解析

中图分类号：J905 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）24-0129-02

根据现代医学生理学知识，梦作为睡眠时的生理现象，主要在快速眼动睡眠期产生。人们可能从具有意识的那天起就开始了与“梦”相关的思考，但是由于种种因素的限制，人们一边努力研究着，一边又始终捉摸不透。到了19、20世纪，由于现代自然科学、心理学的蓬勃发展，弗洛伊德相关理论也随之产生。

在《梦的解析》一书中，他提到人具有意识、前意识和潜意识。意识是表现出来的，是可以被观察记录下来的语言行为，是自身能感知到的;潜意识是无法感知的部分，它不能成为意识;而前意识则是意识与潜意识之间的一座桥梁，其中的兴奋在经受了特定规则的审查之后就可进入意识，它们遵循某些规则，但是不会顾及潜意识系统。[1]同时，由此引出了本我——追随享乐主义，充满欲望;自我——具有一部分意识，是受社会规范的本我;超我——是理想状态，是道德化的代表概念。[2]

而在影片中，通过梦境的交织，剧情一层一层地展开，其中可见大量的心理学理论。有观众甚至称这是《梦的解析》电影版。[3]

一、幻梦迷醉

（一）梦境分层

首先是框架问题——影片的梦境分为几层？有人认为一层，有人认为两层，但笔者更倾向于后者。开头是入梦前的浅眠阶段，红色床褥以及呼噜声之后是两层梦境的共同起始部分;之后邻居敲门，里层梦境清醒，画面颜色变得不一样，这一部分是接近现实的梦境，褪去伪装，它直到Diane受到祖父祖母的惊吓才醒，以开枪自杀结束;最后留下一个蓝头发的女人与一片寂静，这才是整个故事的真正结束，也是Diane人生的结束。

在里层梦境将醒之前，有一个老妇人进到房间里面环视了一圈，似乎在找东西，但毫无发现。她就是此前出远门的老妇人，即里层梦境中Betty在好莱坞的姨妈Ruth。而现实中Diane的姨妈已去世，此处出现这样一个形象，是否可说明Diane对她姨妈的存在念想颇深，期盼她仍在好莱坞生活着，也许一切都会不一样。其后，地面上没有任何东西，前面镜头中掉落到地上的蓝盒子消失，也可证明此前是一个被过分扭曲的梦境。而后牛仔突然出现，镜头再转，床上的女子变成了一具女尸，此处回应里层梦境中看到的女尸，也暗示了最终的悲剧。再后邻居敲门，为拿走遗落在此的烟灰缸等物品，但之后烟灰缸再次在Diane的房中出现。另外还有一些物品的前后暗示、场景的切换，可见它们是无时间逻辑的，更偏向于是在梦中对一系列现实片段的回忆，因此仍处梦中。

（二）两层梦境

然后分别浅析两个梦境。任何梦的意义都在于愿望的达成，即使是痛苦的和焦虑的梦。[1]里层梦境对于现实的扭曲程度非常深，是Diane通过梦来表达她最大最美好的期愿;而外层梦境则是她在现实中感受到的背叛、恐惧以及绝望，但由于她内心深处仍爱着Camilla，在雇凶杀死Camilla后，产生愧疚。通过这样一个现实的也算是回忆的梦来缓解心中的愧疚感，让自己重温绝望，为自己的行为找到理由，只是付出了生命的代价。当然，也许她在想杀Camilla时，就已有随她而逝的准备了。

1.里层梦境

弗洛伊德认为，每个人内部都有两种精神力量（倾向、系统）：一种的作用是构造愿望并展现在梦中;另一种的作用则是审查出现在梦中的愿望，通过梦的复合、移置等手段，使梦中的愿望被迫先伪装自己然后才能表现出来。[1]因此在里层梦境中，Diane把自己幻化成完美的Betty，热心大方，有主见，有好莱坞姨妈的照顾，面试女主被导演相中，这是现实的Diane最渴望的，是她的“超我”，在一场梦境中将它们展现。审查作用可能从表面上看很难找到，但细想，Diane是将现实中自己的言行移置到其他角色身上，如开头用梦中的一场与自己无关的、由业界大佬黑手造成的车祸，达成她否认是自己谋杀Camilla的愿望;在Winkies餐厅中，Diane将自己与杀手的对话转到当时看到的一个陌生男子的身上，来转移她因谋杀及担忧杀手留下线索而产生的恐惧等。

梦是用符合形象的手段进行构造的，因此常呈现出一种奇怪的外貌。以此为途径，那些永不可能成为知觉对象的元素就可以进入梦中。[1]因此，有了Winkies餐厅中的那个陌生男子，同理还有牛仔。在牛仔和Adam的一系列举动中，他就像是一个掌控局面的幕后全知者、主导者。然而在外层梦境中，他只不过短暂地出现在Adam的聚会上。甚至在现实中，一场男士着西装、女士着礼服的正式聚会上是否有这样一个牛仔出现也要打个问号。可能在外层梦境中，此人已是Diane在日常某处看到过的，但没有留在意识中的人。

牛仔在Diane的人生中扮演一个什么样的角色？显然他的装束更符合乡村，而他和Adam在山顶对话时，主导性十分强;还有在里层梦境即将结束时，牛仔又突然出现并喊到：“靓女，起床了。”那这些是否是Diane将潜意识中的事进行糅合呢？答案是多样的。

此外，在里层梦境中，还有一把被夸张成三角形（此处也可见梦境的奇幻性）的蓝色钥匙，由Rita随身携带，Betty看到后坚定地说一定有对应的东西可以打开。钥匙、拐杖等条状物在梦境中，弗洛伊德常解释为男性生殖器官;而盒子、房子等空腔物体，则解释为女性生殖器官。[1]因蓝盒子在现实中是不存在的，是Diane由钥匙产生的幻想，又因钥匙是杀手事成后给她的信物，那这个盒子可代表二人关系中处于弱势一方内心深处的想法。而即使是在梦境中，Camilla变成了被弱化的Rita，她也依旧代表掌有主动权的一方，能打开，或者说认識到某种东西。

2.外層梦境

在里层梦境的美好幻灭之后，外层梦境让我们看清了现实，理清了造成如今局面的原因。

首先，现实中两人的关系与里层梦境完全相反，Camilla在这段感情中完全占主导地位，Diane才是依附于她存在的人。这种颠倒、转化对立面的方法是梦最喜爱的表达方式，也应用最广泛，因为这有助于实现与隐意之中特定元素相反的愿望[1]——使Diane占有Camilla的情感，她存在的全部就是自己。

也正是这种疯狂的但又不对等的爱，使Diane发现Camilla与Adam的关系后无法接受，转变成了偏执的恨。而这恨在Adam的聚会上达到顶峰，致使她买凶杀人。

再看这场聚会，在司机将Diane带到与开头一样的穆赫兰道上时，不再是车祸，而是司机的一声惊叫，以及从幽密小径而来的Camilla。这里也象征着在好莱坞打拼的时光，Camilla给予了Diane事业上的帮助，二人的关系宛如这条小径一样隐秘。然而，此路通向的却是“最后的晚餐”。这场晚宴在笔者看来，未必真就发生了如此多的事，因为梦将无可否认的关系掺杂在各种思想材料之间，并用一种从全局着眼的方式将这些材料统一起来，将它们融为一个场景或一个事件，即它将逻辑关系表现为同时性。[1]这些集中表现在这次聚会上，就是灾难。在聚会开头，Camilla和Adam当着Diane的面亲热;在聚会时，Adam的母亲Coco就在Diane对面，Diane听她讲述自己的苦难故事并给予适当的安慰，然而周围的人却满是冷漠，毫不关心;在聚会上，Adam宣布他与Camilla的好事时，又亲昵了一番（而此处宾客似乎没有太大反应，不合常理，可能这是在Diane的梦中，恨被放大而忽略了周围的人）;随后一金发女子突然出现与Camilla轻语，Camilla还回赠了一个吻，这在真实的聚会上亦不合常理，但正是这个与莫名女子的背叛之吻，让Diane的恨意完全盖过了理智，最终决定谋杀。这场聚会糅合了绝大部分让Diane失控的场景，因此在观看时能感受到剧情的浓缩和这些场景出现的同时性。

到此，关于里外层梦境的心理学解析告一段落，但这并不是说没有可以解释的了，毫不夸张地说，影片中所蕴含的可探究的心理学内容多到超乎想象，再挖掘细节又能有许多新的收获，甚至有时换个方向思考就会有新的发现。事实上，梦是无序的，因此组合的方式可以不断排列，也许换种方式，就有新的体会。[4]

二、黯然现实

导演通过一场幻梦、两条生命，为我们揭露了好莱坞娱乐影视业的黑暗幕后，女演员靠潜规则上位，有时甚至只能接受潜规则，权力都掌握在拥有经济话语权的制片公司手中，所有人都在这条产业链上沉浮，逃避不了……

Camilla选择了捷径，通过不正当手段获得了她想要的东西，这绝非个例，千千万万个Camilla希望用这种方式成名;Diane在逃离了幼时的噩梦后，逐梦好莱坞并希望崭露头角，然而残酷的现实是，好莱坞只不过是另一个深渊，将她带入了更深的噩梦，在这里没有特权是难以展现自己的，有时即使接受或被迫接受了潜规则，还是得不到想要的东西。这里体现的更多的不是人权，而是特权。好莱坞在银幕上创造了一个又一个的美梦，但是在银幕背后却是一个又一个的噩梦。[5]

三、大梦回魂

除去影片想揭露的之外，观众也可在梦境与现实之间感受到Diane人生的无力，继而可引出对于人们在美好幻梦中沉沦、在残酷现实中迷失，以至于走向偏执的思考。Diane的幻梦给予了她苦难人生中不曾得到的荣誉、关注，还有现实中失去的恋人的回归。但是，梦境再焕丽也只是梦境，它是脆弱的、缥缈的，现实仍是现实，不可改变。如果幻想用美梦来替代现实，最后失衡的只会是自我——混淆梦境与现实。

另外，我们应加强对内心“本我”的控制以及对“超我”的追求，不可受欲望支配失去理智或者说失去思考的可能，要通过道德约束来控制自身行为。古人所言“发乎情（本我），止乎礼（超我）”即是如此。

参考文献：

[1]西格蒙德·弗洛伊德.梦的解析[M].方厚升，译.杭州：浙江文艺出版社，2016.

[2]车文博.自我与本我 弗洛伊德文集卷九[M].北京：九州出版社，2014.

[3]浴神.<穆赫兰道>影评：弗洛伊德式的情与恨[EB/OL].https：//movie.douban.com/review/3437317/，2010-7-13/2019-12-12.

[4]余凌一岚.梦境与现实——以精神分析学电影理论解读电影<穆赫兰道>[J].戏剧之家，2019，（19）：104-106.

[5]李洪斌.弗洛伊德视野下的<穆赫兰道>[J].电影文学，2012，（18）：95-96.