黄华

摘 要：近几年来，几部极具贵州地缘特征的“新贵州电影”接二连三在院线上映，以《路边野餐》《四个春天》《无名之辈》《地球最后的夜晚》等为代表的贵州籍导演讲述四个迥然不同的本土故事，却不约而同地展现了二三线城市在城市化、现代化进程中所产生的农民与大地分离、都市文化与农耕文明的背离以及父辈与子辈在渐行渐远过程中的焦虑与惶恐。本文将运用列斐伏尔的空间政治经济批判理论和都市革命理论结合贵州省情从“差异空间”简要阐述贵州在现代城市化进程中所呈现的银幕形象。

关键词：贵州电影;银幕形象;差异空间;城市化进程;社会主义空间

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2096-3866（2020）14-00-02

一、资本主义空间政治经济批判视野之下的贵州空间

列斐伏尔在其重要的理论著作《空间的生产》中提出了“空间政治经济批判”的理论，他指出，都市化是资本主义的“抽象空间”资本扩张的方式之一，“都市规划者与建筑师们一度曾有这样一种流行的都市更新模式，即拆迁原有的贫困人口居住区，取而代之以现代化的高层建筑社区，这就是美其名曰都市化迁移。”[1]在资本主义的统治逻辑中，地表、底下、空气甚至是阳光都在空间控制中，变成可以用来交换、消费和控制的产品。

作为一名马克思主义者，列斐伏尔开始畅想社会主义的“差异空间”。“任何一个‘社会存在渴望或者宣称变成了现实，但如果没有生产出来自己的空间，它就是一个古怪的实体[2]。……