陈粟

摘要：吴梅村是清初“江左三大家”之一，其诗词历来被后人称赞。《风流子》这个词牌原多为香浓婉约，而吴梅村的《风流子·掖门感旧》却一改前人词风。本文基于他所处的独特时代及其经历进行赏析，并将其与同时代金堡的《风流子·上元风雨》进行对比;以其被举荐入清廷到其离京为时间线，挑选了其中头、尾的另外两首怀旧词，分析其共同点。

关键词：吴梅村 对比 用典

中图分类号：I26  文献标识码：A  文章编号：1009-5349（2020）14-0098-03

前人论及清初文学， 必提及“江左三大家”，那吴伟业的成就自然不可小觑。其诗阅历兴亡，人称“诗史”，而其词更是述尽其一身的苦难与悔恨。“吾一生遭际，万事忧危;无一刻不歷经艰险，无一境不尝艰辛，实为天下大苦人”，这是吴梅村对自己一生的总结。在其12岁时（明万历四十八年庚申）就已初露才华，更在23岁时（明崇祯四年辛未）高中榜眼，被崇祯帝批为“正大博雅，足式诡靡”;而在国变后，被逼无奈入仕清廷，从此贰臣的身份无法摆脱，悔恨缠其一身。本文选择《风流子·掖门感旧》进行赏析，并将其与同时代金堡的《风流子·上元风雨》进行对比;以其被举荐入清廷到其离京为时间线，挑选了其中头、尾的另外两首怀旧词，分析其共同点。

一、吴梅村的《风流子·掖门感旧》

风流子·掖门感旧

咸阳三月火，新宫起、傍锁旧莓墙。见残壁废砖，何王遗构;荒荠衰草，一片斜阳。记当日、文华开讲幄，宝地正焚香。左相按班，百官从陪;执经横卷，奏对明光。

至尊微含笑，《尚书》问大义，共退东厢。忽命紫貂重召，天语琅琅。赐龙团月片，甘瓜脆李，从容晏笑，拜谢君王。十八年来入梦，万事凄凉。

《风流子》本是唐代教坊曲，后被用作词调，“此词在唐时为单调小令，宋为慢词”[1]，而梅村的这首词应为双调一百十字，词调与张耒的《风流子·木叶亭皋下》一致。以“风流子”为词牌的词多为以景蕴情，无论是张耒的“情到不堪言处，分付东流”（《风流子·木叶亭皋下》），还是张元干的“有天涯倦客，尊前回首，听彻伊川，恼损柔肠”（《风流子·政和间过延平，双溪阁落成，席上赋》），都抒发了词人或思念妻子、或思念家乡的愁绪;词中语言颇为香浓婉约。而梅村这首词却多记叙，且笔调奔放，充满着历史事件;韵脚多为仄声，感情越发激昂。我们看梅村词中的其他两首《风流子》，一为祝寿词，一为送别词，三首词读来都是激越的，感情也是喷涌而出的。梅村身逢乱世，这一时代因素导致其词的格调和情感发生了天翻地覆的变化。

这首词在梅村其他几首感旧词中是不被注意的。根据冯其庸先生的《吴梅村年谱》[2]，这首词写于顺治十二年乙未（1655），此时梅村已47岁了，而在前两年，他被迫入仕清廷，这让他百般悔恨自己的“草间偷活”（《贺新郎·病中有感》），心中也充满了无奈之感。开篇言“咸阳三月火，新宫起、傍锁旧莓墙”，这句话化用了杜甫的“烽火连三月”（《春望》），把唐朝的都城咸阳喻作明都北京。此句话指清兵入关时，崇祯帝被迫无奈以帛自缢，而当时的梅村得知崇祯帝死后，他认为那时候的自己也应该和崇祯帝一起死去——“我是淮王旧鸡犬，不随仙去落人间”（《过淮阴有感》）。旧的宫殿已经被如今这座陌生的城池所覆盖，过去的事与仇恨又有多少人记得？开篇描写了大量破败的景色，奠定了整首词悲离的基调。而这个“悲离”如何被烘托，且看下文。

“记当日”引起上下两阙中对过去情景的回忆。梅村在崇祯十年丁丑（1637）时充东宫讲读官，并在次年（崇祯十一年戊寅）入职文华殿为皇太子讲授儒家经义。当时，崇祯帝也亲临现场，并问《尚书》大义，君臣一派和悦。而如今的梅村只能站宫殿的侧旁，怎么去高谈阔论呢？把过去情景描写得愈美好，现状愈凄凉——“十八年来入梦，万事凄凉”，美好的回忆戛然而止，简简单单的十个字叹尽了一切悲伤。离自己站在殿上已经过去整整十八年了。这十八年来起起伏伏，从“我昔少壮时，声华振侪辈”（《送何省斋》），到“回首神州漫流涕，酹杯江水话中兴”（《有感》），再到“误尽平生是一官，弃家容易变名难”（《自叹》），明朝的灭亡，弘光小朝廷的苟且偷安，以及清军入关后的大肆抢夺，使他对这个世界已经失去了希望，他愿意去逃避，愿意去 “饮君酒，就君宿，羡君逍遥之退谷”（《退谷歌》）。在他一百多首词中，大约有十五首赠人之作，其中有八首提及了自己对他们能够归隐的羡慕;“漫地江湖渔歌起，谁弄扁舟铁笛”（《贺新郎·送杜将军弢武》），自己却因为所谓的“盛名在外”，被他人举荐入仕清廷，妻儿的生存和骨子里的懦弱使他无奈北上。

吴梅村的父亲和祖父都是庶出，出身的地位卑微是其懦弱的原因之一。甲申国变之后，友人的相继离世，而自己以贰臣的身份苟活于世，又怎么去面对那些为国殉难的昔日友人呢？侯方域曾在顺治九年壬辰（1652）以“三不可”“三不必”来劝阻梅村不可入仕清廷，而那时候的梅村信誓旦旦言“卒坚卧不出”，回首这十八年，无奈与悔恨油然而生。全词到此也就停止了，可是仅仅这一百十字或者这一百多首词，乃至他一生的作品就可以述尽他一生的痛苦吗？“追往恨，倍凄咽”（《贺新郎·病中有感》），梅村有他说不出的凄凉，有他哭不出的哽咽，这个贰臣又怎么是出于自愿？纵观全词，开头便定了整首词的基调，中间叙述往事，上下阕以事为连接，无懈可击;末后以“梦”和“凄凉”为收尾，与首句的情感相契合，收摄全文，完成整体。末句的精彩使人意犹未尽，沈雄称读之后“几使唾壶欲碎”，乃真情实感的赞美。

二、金堡的《风流子·上元风雨》

风流子·上元风雨

东皇不解事，颠风雨、吹转海门潮。看烟火光微，心灰凤腊;笙歌声咽，泪满鲛绡。吾无恙，一度焚柏子，七碗覆松涛。明月寻人，已埋空谷;暗尘随马，更拆星桥。

素馨田畔路，当年梦，应有金屋藏娇。不见漆灯续焰，蔗节生苗。尽翠绕珠围，寸阴难驻;钟鸣漏尽，抔土谁浇？问去门前流水。夜夜朝朝。

金堡（1614—1680），字道隐，浙江杭州人。明崇祯十三年庚辰（1640）进士，乙酉杭州失守后，金堡起兵山中，继入永明王为兵科给事，后因直言谪戍清浪卫，移居桂林。顺治七年庚寅（1650）桂林破，削发为僧，字澹归。此词题为“上元风雨”，即元宵节，由下阕的“素馨田”可知，此时金堡位于广州，说明此时应在顺治七年后，其已削发为僧。上阕以风雨开头，以佳节为背景，一悲一喜的矛盾使得全词的感情在首句便有了层次。后穿插描绘元宵情景与风雨时刻，“烟火光微”“笙歌声咽”暗示南明王朝的逐渐消亡和反清复明的理想也逐渐黯淡;“心灰凤腊”“泪满鲛绡”，在这本应该全家团圆的日子里，“我”却一人在外，并且国家已满目疮痍，哪里来的家可聚，哪里来的乐可言？诗人却言“吾无恙”，紧接描绘其出家后的情形，与上下两句形成对比，他真的遁入空门，不问俗世了吗？或出于无奈，或出于失落，可下一句又将其拉入外面世界，借用苏味道的“暗尘随马去，明月逐人来”（《正月十五夜》），扣紧上元这个佳节，“埋”与“拆”二字却一击把这个景象打碎。今天明明是十五，却因风雨不见明月;今天明明是团聚日，“我”却无家国可依。

下阕由景转入广州的战争，叙述抗清之士英勇献身，今昔对比，叹尽光阴不在。最后作者对门前流水流向何方的发问，实则是在沉思明朝何时恢复，以“夜夜朝朝”收拢全词，把自己对故国的怀念沉淀在了每一寸时光中。上下阕的开头无比激昂，将战争与佳节穿插其中，将历史事件层层叠叠地累积起来，看似不相连，实则用一股苍劲之力将满盘乱珠串联。

金堡和梅村一样原是明朝的文人臣子，并且都深受忠君爱国的儒家思想的影响，面对外族入侵，心中的愤恨和对故国的怀念是可想而知的，但他们面对乱世由于身份的不同选择也是不同的。两人长调的词作风格上近似稼轩，却皆少了稼轩的一股豪气;金堡多苦涩味，而梅村则多书卷香。梅村的懦弱使他入仕清朝，金堡的无奈使他遁入空门，他们将《风流子》原本所表达的感情的改变正是应证之一，体现了那个时代独特的词人风貌，其胸中的勃然之气、文人失落之悲通过词抒发出来。

三、吴梅村的《满江红·蒜山怀古》《木兰花慢·过济南》

崇祯九年壬辰（1652）马国柱向清廷举荐梅村，自此，梅村由于各种原因陆陆续续被他人举荐入职清廷，直到崇祯十四年丁酉（1657）因丁忧乞假归太仓（崇祯十三年离京，次年二月抵家），这在京近六年的时间，梅村无一刻不想“白衣宣至白衣还”（《将至京师寄当事诸老》），在去和回的过程中，也写下了许多怀旧词，例如《满江红·蒜山怀古》和《满江红·白门感旧》，以及途经济南写下了《木兰花慢·过济南》等词。

满江红·蒜山怀古

沽酒南徐，听夜雨、江声千尺。记当年、阿童东下，佛狸深入。白面书生成底用，萧郎裙屐偏轻敌。笑风流、北府好谭兵，参军客。

人事改，寒云白。旧垒废，神鸦集。尽沙沉浪洗，断戈残戟。落日楼船鸣铁锁，西风吹尽王侯宅。任黄芦苦竹打荒潮，渔樵笛。

“蒜山”在今江苏镇江市西长江口，开头便把要描述的情态檃栝而出，“沽酒”二字开头，即买酒，这当然是为了饮酒，饮酒更多是为了解愁，“愁”為何？此时（顺治九年壬辰）吴伟业因清廷征召，被迫离乡北上。背负着贰臣的压力，其内心饱含自怨自艾的沉痛。“听”字引起了“夜雨”和“江声”两个意象，雨声和江声使得整首词的格局在一开始便被打开了，除了营造出愁绪之外，更多的是视野的开阔、格局的拓展纵以容下词后面大量的历史事件。于是紧接着借南北史之事写清兵入关，并歌颂当年杨文骢抗清之事。

换头由上阕的描写抗清，转而写清兵占领后的荒芜景象。“人事改，寒云白”借刘禹锡的“人世几回伤往事，山形依旧枕江流”（《西塞山怀古》）诗意，感慨物是人非。词意于此一转，抒情主体的思绪回到当下，落在了自己身边，过去辉煌的城墙早已荡然无存，时间的流逝、清兵的践踏使得这座城市满目疮痍。“落日”和“西风”这两个意象将词的凄凉又往深处推了一步，到末尾一个“任”字更凸显了词人的无奈之感和凄凉之意，情感的层层递进，到最后达到了高潮。

全词借大量南北史的史料隐曲地表达对于明王朝败亡的悲慨，且史料多为南方王朝：一是因为镇江处于江南，地理位置的符合;二是明王朝始建于南京，弘光小朝廷也在南京，借南方王朝的衰败描绘着明王朝的落败后的景象。

《木兰花慢·过济南》这首词写于崇祯十四年丁酉（1657）梅村离京归家的路途中。上阕用大量济南的古地名和古人名写春秋战国时期齐国的过往曾经，从起初的繁荣，到“石窌功名何处？铁笼筹算都非”，转眼间过去的繁华已不在。下阕以“侭牛山涕泪沾衣，极目雁行低”，将叙事转为感叹时光流逝，引到下阕齐国人民投秦之后的卑微，没有人再穿上战甲为国征战。全文以“望”字引起对过去的联想，借对齐国战前、战后的对比，实则描述的是明王朝的兴衰盛败。而梅村此时正在归家的路途中，想到自己这一生的跌宕起伏，同时也悔恨自己是不是和那些“诸生”一般在为亡掉自己国家的霸主卖命，悲哉，悲哉！

由此我们可以看出梅村的怀旧词，多为今昔对比，当兴旺盛衰、悔恨悲离通过词人的描绘跃然纸上的时候，自然会引起读者的共鸣。梅村擅长借用历史典故来委婉地诉说对故国的怀念，而怀古伤今的内容通常都要表达沉郁的情感。吴梅村以典诉情，以情驭词，笔笔下去思致邈远，愤慨之中浸入更深重的悲伤，窒息之感如深海暗流。虽数量较少，但匠心独具;这一特质奠定了梅村词的背离情感，一则体现了梅村浓郁的书卷气，二则梅村作为遗民，词中多为怀念故国或对现实的不满，因此典故的使用和选择也显得尤为重要，三是拓展了词所要述说的内容，随着时代的变迁和个人经历的变化，由最初的闺阁之情扩宽到了家国兴亡、政治盛衰。梅村国变之后的词如同其诗一样，述兴亡，词的内容和情感的变化也反映了时代的变化，而最为主要的不仅仅是时局，更是他自己的性情。

“疏狂蜀年少，闲散为官卑”（白居易《代唐诗寄微之》），梅村一生有其辉煌时刻，但更多是人生不由自己，万事忧愁，只得沽酒独饮、老泪纵横，活在悔恨与痛苦的阴影中。

参考文献：

[1] 曹济平，马兴荣，吴熊和.中国词学大辞典[M].杭州：浙江教育出版社，2000：491-492.

[2] 冯其庸，叶君远.吴梅村年谱[M].北京：文化艺术出版社，2007：261.

责任编辑：赵世鹏