郑子昂

三、《山丹丹》手稿研究

(一)手稿基本情况

在王建中捐赠给上音图书馆的手稿中，这部作品一共有5个版本。其中，A1、A2是完整的，A3不完整，A4只有引子，A5是手稿残片，仅有部分乐思。

表6①

在上篇的刊本研究中，我们已经得出《山丹丹》这部作品有两个不同的系统版，那么这五份手稿分别属于哪个系统版呢？笔者是以两个系统版的三个核心差异为判断依据的。这三个核心差异分别位于：引子开头、A部分开头、b2变奏。笔者将A1、A2、A3的谱例和判断结果整合在了表7中。由于A4和A5均为手稿残片，且内容较特殊，笔者将做特别说明。

(二)手稿系统版归属

表7

从表7中我们得出了手稿A1、A2、A3的系统版归属。那么A4、A5这两份手稿残片究竟特殊在哪里？它们又属于哪个系统版呢？

在进行手稿整理和编目的初步工作时，笔者根据A3中作曲家所标记的小节数和页码给每一页纸进行排序，最终形成了手稿A3。然而这项工作完成后笔者又发现A3的第一页是可以部分掀开的。掀开之后是完全不属于A3的两页纸。

图2.A3引子

图3.A4、A5

通过图1(参见上篇)中的黄色胶带以及纸张色彩的差异可以看出，手稿A3的引子是作曲家后来用其他纸张贴上去的。掀开这部分纸张，便能看到底稿。这个底稿依旧是《山丹丹》的引子，但通过纸张颜色的对比，可以看出它不属于A3，因此笔者将其标为A4。而在掀开的这张纸背面，笔者看到了刊本中从未出现过的“新”乐思，由于它和A3、A4都不能成为连续的段落，而是独立出来的手稿残片，因此笔者将其标为A5。……