邹威特

“一部艺术作品整体上成功与否、价值高下主要取决于艺术家在该作品中的立意，即艺术家对作品所持的憧憬、观念或构思，以及取决于立意是否被实现。”①在科尔曼眼中，似乎只有莫扎特的《费加罗的婚礼》和《魔笛》符合其严苛的立意标准。《费加罗的婚礼》确实是一部立意深远的好戏：“这是一部讲和解的歌剧——费加罗与马尔切琳娜的和解，伯爵与伯爵夫人的和解，最后，还有整个这一小群住在城堡里的人，他们彼此之间的和解。这就是该作品的主题。”②“和解”在《费加罗的婚礼》中至关重要，但该剧的立意也绝不能忽略“矛盾”，正是缘于费加罗、苏珊娜、伯爵夫人、伯爵等人物的情感纠葛及阶层分歧，才使得“和解”有因可循并充满戏剧张力。此外，还必须提及伯爵夫人感染并升华众人的剧终场景，正是伯爵夫人的宽宏与仁慈才使最终的和解得以实现，这是本剧立意的核心。如何实现中心立意呢？莫扎特在音乐戏剧结构上进行了有效的创新与整合，咏叹调、重唱、终场等多种音乐组织形式被组合运用，其中，咏叹调仍担负着剧作构思的核心使命(在28首分曲中，包括14首咏叹调，13首咏叹调涉及了“矛盾”或“和解”立意)。毕竟，“在十八世纪，咏叹调是意大利喜歌剧最主要的独立分曲形式，表现意大利喜歌剧风格必需考虑咏叹调，因为咏叹调也是该风格剧作法的根基。”③

一、性别关系和社会阶层：“多重矛盾”立意的两大原点

两性矛盾、同性矛盾、阶层矛盾，《费加罗的婚礼》中的“多重矛盾”交织出一幅复杂而生动的众生相，而引发“多重矛盾”的两大原点是性别关系和社会阶层。……