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论假头套在现代题材舞台剧中的作用

2020-08-12李佳

文艺生活·下旬刊 2020年6期
关键词:头套发际舞台剧

李佳

摘要:发型,在舞台剧人物形象塑造中至关重要。其中,假发的使用就必不可少。假发分为整头套、发件、垫片等多种形式。其较多的用在古装及年代戏造型上,夸张而鲜明的体现出符合人物的典型发型。但是,假发毕竟不同于演员自身的真发,在发际线、质感、颜色等方面还是略显虚假。尤其是运用在现代戏人物造型时,就更要谨慎。

关键词:假头套;舞台剧

中图分类号:J892 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2020)18-0142-01

一、前言

笔者近期连续创作了几部现代题材的话剧。根据演出需要,大量使用了人造假发。在反复的研究和实践后,逐渐得心应手,并总结出一些经验,与大家分享。

二、常见假发发丝的分类和特点

(一)普通化纤丝

包括国产丝、韩丝、K丝等。发丝又闪又乱,光泽过强,在灯光下过于虚假。不能根据造型师的要求改变发丝的纹理走向,且难打理,稍长的发丝,在演员在表演时就会凌乱且不易梳理。因此,通常不作为舞台造型使用。

(二)高温蛋白丝

高温蛋白丝也叫卡丝。同样是化纤制品,但光泽度大大降低,在舞台上看上去就很接近真發了。长发在梳理时,也减少了大打结和静电的现象,可以反复多次使用。这种高温丝,可用电吹风梳理定型,但不允许使用电卷棒和电夹板等高温工具,因此,在造型能力上,还不尽如人意。但是,其具有价格较低,短发定型后不易变形的优点,可以作为群众演员的选择。

(三)真发

真发效果最佳。真发头套可剪、可吹、可烫、可染,是最理想的假发原料。由于价格昂贵,通常需要“量体裁衣”。

三、假头套形式的选择

从制作和使用方式上,假头套可分为传统贴片式和弹力网帽式。

(一)传统贴片式

即舞台妆多年常用的头套形式,分为前发片和整头套。选择真人和动物毛发钩织,用酒精胶水或硫化乳胶固定在演员皮肤上。这种方式较好的表现出发际线和鬓角,使形象自然逼真。不足是,不仅前期制作工艺复杂、成本高、粘贴后难以避免纱边的穿帮现象,且化妆时粘贴时间较长,演出中间不能做到快速改装。

(二)弹力网帽式

工厂制作的假发,只要选择大小号码,调节松紧后,便可直接佩戴,简单方便。如果是手工钩织,能模仿出真实的生长方向,就更理想了。但这种形式最致命的缺点就是,无法暴露发际线,在一些造型显得呆板生硬。

在工作中,可结合实际情况,具体分析选择哪种形式,或多种形式相结合。创作大型诗剧《血沃中华》时,剧中人物方志敏的形象必须遵循历史。在舞台上,发型是否还原真实尤其重要。人物原型是较长的背头,而演员头发的长度不符合,必须使用全头套。制作贴片式头套的工期太长,我只能用售卖的女士网帽头套替代。选择全真发白然黑色,修剪、吹风定型。试妆时,留出演员前额发际线约1厘米宽度的头发,戴好头套后,再将这部分头发向后梳理,与假发衔接。这样,网帽头套发际线生硬的缺点就解决了。但是新的问题米了,虽然发型很接近人物原型,但是怎么看都不像。才发现,是演员本人的额头过宽,必须把发际线下移。演出迫在眉睫,需要在假发上添加出一个人工发际线。我按照粘贴式头套的方法,在头套前额内缝制约4厘米宽的网眼纱,手工钩织出自然的发际线。这样结合后的头套,不仅可以白由控制演员前额的宽窄,而且佩戴简便(只需粘贴前额,其余部分靠弹力网帽勒紧),还节省了前期的成本和时间。

四、假发的修剪和造型

无论是哪种形式的假发,很少有买米就直接符合人物造型的,基本都需要化妆师进行再加工。所有的工作,最好是在演员头上进行,才会最准确。但是,演员往往无法保证时间,化妆师只能事先作出大致的造型,最后再在演员身上定型。

(一)修剪

大致修剪,留出足够的余量。由于之后的吹、烫,都会使头发长度“变短”。因此,修剪时必须留出比理想发型长4-5厘米的长度。一旦下手太狠,整个头套就会作废。

(二)造型工作

所有用于真人头发造型的工具,都可用于真发头套。舞台剧人物的发型,较影视和生活妆夸张。玉米须夹板可以增加发量,发根和整体都可以使用,实现发型的饱满度。然后用吹风机改变发丝的走向,必要时使用直电夹板,可以更好的塑型。而对于人造丝假发,就只能使用发根倒梳打毛的手法使其蓬松,绝不不允许使用高温电发工具。

(三)定型

尽量少或者不使用发胶定型,避免演出后无法再梳理造型。如果必须使用,应在每场演出使用后,彻底清洗头套,重新造型备用。

五、试妆

(一)演员头发的固定

演员不适用的头发,我们需要牢固而贴合地固定好,尽量不影响假发的造型。较短的头发,直接用啫喱膏压扁,贴紧头皮,辅助小钢卡固定。小钢卡用手掰出弧度,与头皮相贴合,能够增加强度并不易穿帮。而很多女演员的长发,处理起米就比较麻烦。通常选择分5-6区盘辫子的手法,均匀分布发量。

但要达到最佳效果,一定要根据演员自身头骨形状制定方案。用手实际感受一下演员的头骨,你就会发现,有的人头项又尖又高,有的人枕骨很大……因此,将头发放在需要弥补的部位,避免高上加高,才能为最后呈现的造型打好基础。我遇到过一位年轻女演员.自己头发又长又多。我们按照常规方法盘发后戴整头套,正面从镜子里看效果还好,但从侧面看,发型厚度加倍,短发从枕骨处开始向外翘,发梢处无法自然回收。这是在模特头盔上从未出现的问题。研究后发现两个问题,一是演员枕骨大、发量多,二是网帽式头套后面的弹力松紧带向上收紧,虽然牢固,但加剧了后脖颈处头发的外翘。及时进行了调整,将演员盘发位置提高,并解除了头套后部的弹力带,改用钢卡隐形固定,继而达到了理想效果。另外,演员头发无论长短,如果固定的足够牢固,尽量不适用压发帽。因为压发帽边缘常常会勒疼演员,更会在后发际线处向上兜起,人为制造出厚度,造成戴上头套后脖颈出不服帖的现象。

(二)戴头套

当我们把精心打造的假头套最后戴在演员头上的时候,呈现的效果往往不是想象的样子。因为每个人发际线位置不同,头围不同,发量多少不一,跟在模特头盔上完全不是一回事。首先确定正确的位置。贴片式头套,可适度的抻拉纱边,必要时可重叠或剪开。网帽式头套可用小钢卡定位。最后,再进行形状的调整,己达到完美效果。

六、高效换妆

舞台上现代戏中头套的使用,虽然较古装和年代戏少,但近年来,随着演员工作量大,很多人不愿意剪短头发限定形象,越来越多的造型会使用假头套。并且,假头套很大的一个优势,是便丁转换造型。

在近期完成的大型诗剧《血沃中华》中,有造型的人物角色共有31个。参与演出的四十余位演员中,有十多人分别扮演2-3位年代人物。也就是要求化妆师在一个半小时的演出中,需要为他们每人变换出2-3种截然不同、有鲜明特征的舞台形象。这无论在工作量还是抢妆时间上,都是一个巨大的挑战。此时,佩戴方便的网帽式头套便成功的使用在每一个造型上。有的单独使用整头套,有的保留演员前面头发而只戴半头套,有的将数个假发拼接使用,如在整头套前面加戴需要的假刘海等。多种方式灵活使用,使得现代题材舞台剧人物的发型灵动、自然、不穿帮,最终完美的呈现丁舞台。经过前期认真设计和反复试妆,假头套的使用大大缩减了演出前的化妆时间,并实现了在演出中间只花5-10分钟就能快速改妆的理想效果。

合理的使用假头套,成为化妆师在舞台造型时的重要手段,可以起到事半功倍的作用。但要达到完美的境界,还需要我们对剧中人物有更深刻的理解和不断的经验积累。

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