于春洋

摘要：中国传统戏曲与武术讲究“内练一口气，外练筋骨皮”，可以看出其追求的肢体完美体现是基于外部形态与内部气运两个层面的。对此戏曲表演艺术家钱宝森老先生曾在《京剧表演艺术杂谈》中以“形三、劲六、心意八、无形者十”这样的说明来概括一个戏曲演员身体表现与劲力修养的标准。

关键词：古典舞;“劲”;“律”

中图分类号：J722. 4 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）18-0098-01

一、前言

一个完美的肢体表现，形的完成只是一个起点，懂得如何在运动中运用劲力才算拥有了整个形态表现的一多半，当学会用心意带动出神韵米，同时以神领形，这样就够了八分，而最终做到内外结合，即心与形的高度统一，在“无意”中做到外形准确完善，劲头分寸得当，外部形态为传神达意服务，就达到了完美的境界。

二、“劲”

在中国古典舞中指的是形态中有层次、有对比的力度处理。主要体现在通过正确的用力方法，有效地控制动作形态的力度变化。同一肢体动作，由于用力方法的不同，可以产生出截然不同的形象效果。构成中国古典舞“神韵”之“劲”的使用是通过“劲力”分配不均匀和“劲头”的运用恰当来完成的。

由于每个动作的性质不同，力的运用也有所不同，应按照其所需的特有的力的用法来完成，也就是说每个动作都有各自不同的力度基调。“劲力”的构成是不可能独立进行的，通常是结合“形”的变化来体现与区分不同劲力之特点的。在形态运动过程中，按照用力的大小、强弱、快慢、轻重、延停等，以及它们之间的种种组合，劲力”的运用始终贯穿其中。如快速横拧亮相要突出“刚”“干脆”，“刚劲”要表现的凝重有力，“脆劲”要表现的顿挫分明;而旁提慢板则要突出“柔”而“连绵”，“柔劲”要表现的舒缓柔软，“绵劲”要表现的富有韧性与弹性。中国古典舞中“劲力”的运用，除了一般反对“僵劲”与“懈劲”之外，强调在形态运动过程中刚柔并济，也就是说，将不同的“劲力”交替使用，并且要求用力方法得宜、适度。这种“劲力”的交替使用，使形态的形变与力变一致起米，在连贯中富于变化，在变化时力求流畅，具体表现为在动作连接中“劲力”成为动作间头尾衔接有机联系的枢纽。也就是传统艺术中所说的“意要连、劲不断”——猎其力、顺其势、借劲使劲、相互衬托、变化无穷。

三、“律”

通常我们也称“韵律”，在中国古典舞的神韵构成中指的是形态运行的“节律”，也就是泛指完成动作的“节奏”。这种节奏不仅是指动作时间长与短、速度快与慢的安排，还包括了动作安排的疏与密、幅度的大与小，动势的顺势与反势，通过研究与比较，我认为中国古典舞形态神韵之节律特点有以下几种：

1.中国古典舞形态神韵之节奏的处理呈现分为内心节奏与外形节奏两个部分，内心节奏引领外形节奏的表现，同时又依靠外形节奏的处理米体现其内在巧妙感受。外形节奏作为外化的纽带，将内心节奏与许多经过提炼与美化的外部形态组织起来，形成风格鲜明，特点突出的韵律感。它们的关系是不可分割的统一体。

2.“慢而不断、快而不乱”：关于此，戏曲大师盖叫天先生的论述，颇具启发性。他说：身段与身段之间，既要断又要不断，既要联又要不联。‘断是每个身段要做得完整，但一段舞蹈是由一组身段造成的，身段与身段间又不能截然分开，这就需要‘联，有联无断就显得拖泥带水，有断无联又支离破碎。”这里明显包含了快慢节奏处理的综合效应。中国古典舞形态之节奏处理一贯强调鲜明性，表现为无论快慢、强弱，期间的转化都十分明确，忌讳含糊不清、拖泥带水。并善于运用肢体的各个部位来突出动作处理的节奏特点。因此，雖看似变化多端，实则井井有条。

3.在对立中求节律的和谐统一：艺诀中有称：“刚中有柔、柔中含刚、刚柔并济、动中寓静、静中触动、动静相间、动静互换”。在这些艺诀中都呈现出了中国古典舞神韵之节律互相融合包含又互相贯通转化的含义。期间各种复杂的、多样的节律相辅相成，既对立又统一，并在统一中不断对比与变化。这些节律的审美特征都是建立在中国传统艺术中美的规律这一基础之上的。

4.节奏处理中时间与空间的结合：中国古典舞对形态动作运行中神韵之节奏细节的处以及安排节奏的整体协调也是相当重视的，它们通常是与动作的空间布局相结合米展现其构成特点的。也就是说，将内在的节奏起伏线外化为轻重、缓急、强弱、快慢、长短、顿挫、符点、切分、延长的外在节奏起伏变化，并与外部形态在运动空间中进退、屈仲、起伏、高低、直迂、沉浮等一系列互为反衬的动作相结合，展现或清晰、或夸张的形态特点，在左倚右靠、上穿下扑、动静相生、疏密相间中，最终形成有宾有主、有抑有扬、层次分明，富于韵律感与表现力的肢体语言。

5.中国古典舞运动形态的神韵之“律”还包含了动作自身的律动性和运动中依循的规律这双重意义。动作之间的连接要通顺，这“顺”是律中之“正律”，强调行云流水、一气呵成刀l项势感。而运动规律中从反面做起的“反势”运动法则，则遵循了肢体律动中“反律”的规律特征，强调相反相承、起伏跌宕的逆向效果。正是这种时顺时逆的运动特征，构成了中国古典舞强烈的“韵味”美感，这正是“律”之特质与奥妙。

四、结语

据此可见，中国古典舞的审美特质就是将外化为圆、曲、拧、倾、闪、展、腾、挪之“形”，在内聚为气、劲、律之“神”的引导下，实现轻重缓急、抑扬顿挫、起伏跌宕、对比鲜明、疏密相间、刚柔并济、点线结合、迂迥曲折、行云流水的风格特征，从而达到以神领形、以形传神、神形兼备的高度完美统一。