龙萦萱

摘要：本文以青春爱情电影为立足点，选取社会分工中的弱势群体——女性形象，来阐述和简要说明青春爱情片本身的发展转型及其背后多重社会意识形态对女性形象的塑造，从而升华出整体社会形态对电影塑造的討论。

关键词：女性形象   青春爱情片   小妞电影

中图分类号：J905                    文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2020）13-0137-04

一、大陆青春爱情片发展转型的简要概述

20世纪90年代以来，港台地区拍摄的青春爱情片开始影响大陆。台湾电影作品《拒绝联考的小子》作为学生电影的开山之作开启了青春爱情电影时代。而后无论港台还是内陆都陆续涌现了不少优秀的青春爱情电影作品，如2010年上映的非常具有时代特色和青春回忆的影片《山楂树之恋》。直至2011年，随着台湾电影《那些年我们一起追过的女孩》和大陆电影《失恋33天》两部非常成功的青春爱情电影的问世，此类影片作为票房黑马首次大步迈入大陆电影市场并走入观众视野。此后一大批青春爱情电影紧跟风潮出现在大荧幕上。如《致我们终将逝去的青春》《同桌的你》《匆匆那年》等。这一时期的此类电影一般都以令人惋惜却美好无比的少男少女之间的爱情故事作为主线，并以长久牢固的友谊为副线来讲述故事。通过友情和爱情的碰撞来表达“青春易逝可惋惜，青春不逝友谊存”的主旨，并以相似的青春经历来勾起大众回忆并引发共鸣来吸引观众。而后由于青春爱情片风潮盛行，大批相似作品涌现，因此票房和评价都开始走下坡路。……