汪霞

摘 要：獻礼大片《中国机长》和《攀登者》把主旋律主题与类型策略相结合的创作思路是近年来“新主流”电影的重要形态，而CG特效技术作为支撑类型视觉呈现的重要手段已深刻影响了电影创作、接受甚至美学风格。通过对《中国机长》与《攀登者》特效影像的奇观与叙事功能、仿真与失真效果、美学风格的自觉性分析，可判断两部电影的特效影像对电影整体表达的影响。

关键词：《中国机长》;《攀登者》;CG特效;奇观;美学

中图分类号：J916.1      文献标识码：A    文章编号：1672-8122（2020）07-0036-05

一、引 言

数字特效对于如今电影创作的重要性不言而喻。百年前梅里爱的停机再拍便可视为最初的电影特效，而随着计算机图形学（CG）的诞生，电影不再局限于实景拍摄，越来越呈现出多样的表达内容和广阔的表现空间。“电影中最早运用CGI[1]的是《2001：太空漫游》（1968年）。这个电影中的段落包括一艘太空船在一个轨道空间停靠的画面，某种程度的计算机动画被用来制作飞行甲板上的控制台”[2]。其后短短几十年，数字特效在电影的创作中几乎扮演了不可或缺的角色。20世纪90年代以来，在好莱坞高概念大片的轰炸下，中国电影逐步走向市场化和产业化，国产电影创作者也逐渐形成了类型创作的自觉。这其中，对于奇观的重视决定了CG在电影创作中的高比重。国人最早体验到CG特效的国产影片应该是张艺谋的武侠大片《英雄》，延时的飞刀和水滴成了当时震撼观众的影像奇观。其后数字特效的应用几乎成为商业大片的标配，甚至对其的重视一度超过了对于电影故事本身的重视，出现了一些迷恋大场面、奇观化而故事孱弱的失败之作。……