郭润滋

摘 要：以园林为题材的绘画是明代山水画的一种特殊类型，其发展与当时文人的生活需求和社会流行的造园风尚有着密切的联系。如今，止园已不复存在，但我们可以通过明代画家绘制的《止园图》册探究园林中所表现的文人生活，并进一步分析明代文人的园林文化。

关键词：《止园图》册;明代文人;园林文化

中图分类号：J205    文献标识码：A     文章编号：1672-8122（2020）07-0144-03

绘画和园林在明代发展到成熟期的同时也出现了转型。在绘画方面：迄至明代，江南文人受到资本主义萌芽的催化促进他们思想和精神的解放，文人画已经完全成熟，吴门画派在画坛中占有重要的地位。西方油画的“写实主义”和“透视原则”风潮对当时的文人画产生重要的影响;在园林方面：园林的营造活动基本集中在经济发达、文化繁荣的江南地区，造园家和文人画家之间的界限模糊，出现了很多以绘画而闻名的造园家，依画造园的现象屡见不鲜。下文中，笔者以明代画家张宏的《止园图》册为例来探究明代文人的园林文化。

一、 张宏和《止园图》册

张宏（1577～1652年）字君度，号鹤涧，吴县（今江苏苏州）人。师法沈周，是明末吴门画派的代表人物。其留世的作品有《青绿山水图》《兰亭雅集图》《寒山萧寺图》《桐荫高士图》《止园图》等。其中最具代表性的是《止园图》，该图册绘制于明天启七年（1627年），是张宏为园主吴亮的私家园林——止园所绘制的。吴亮（1562～1624年）曾在朝廷为官，后因党争倾轧，辞官归乡，1610年开始建造止园。在他的著作《止园集》中记载到：他每次来到止园，便想起李白的诗句：“桃花流水杳然去，别有天地非人间”。……