刘姝畅

【摘 要】肖邦是19世纪波兰著名的钢琴家和作曲家，他的一生创作了无数部钢琴作品，其中包练习曲、圆舞曲、夜曲、奏鸣曲和协奏曲等等，因此肖邦被称为“钢琴诗人”。他是浪漫主义音乐的代表人物。他的音乐既有古典音乐的色彩，还有现代音乐的因素存在，所以肖邦的音乐是极为丰富的。本文笔者将对肖邦的波兰舞曲（op.44）的音乐创作和演奏技巧进行分析，希望能对音乐学习者提供一定参考。

【关键词】肖邦;波兰舞曲;演奏分析

中图分类号：J605文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）20-0094-01

一、波兰舞曲

波兰舞曲又被译为波洛奈兹、波洛内兹或波洛涅兹，是一种3/4拍子，中等或偏慢速度的舞曲，源于波兰。波兰舞曲不似玛祖卡那样富有民间风俗性，而常具有庄重、华丽的波兰贵族气息。

二、创作及演奏分析

整首作品可分为四个乐段，分别为序奏、A、B、A。第一段为整首作品的主题;第二段与第一段形成对比，其风格旋律与第一段有很大差別;第三段是第一段的变化再现段，其旋律与第一段大致相同，只在作品最后，结束的段落稍有变化，整体是在A段的基础上创作的。

序奏部分为前八个小节，后四个小节是前四个小节的变化重复，开头由单音旋律开始，演奏时力度较弱，充满神秘感，音乐继续发展，单音旋律变为八度旋律，并且节奏逐渐加快，力度也随之增强。序奏的最后又由“ff”引出音乐的主题旋律。演奏时，前两小节的三连音要弹奏均匀，并且要保证节奏的稳定，不能忽快忽慢。后四个小节的八度，在演奏时一定要连贯，四指和五指要灵活转换，八度要扎实。

音乐的主题乐段为A段，其中A段又可以分为a、b两个部分。a段开始由右手演奏主题旋律，开头两小节为单音旋律，从第四小节开始变为多声部旋律，气势逐渐增强，两条旋律线同时进行，由右手演奏。在演奏时，要注意突出主题旋律声部，不能用同样的力度演奏两条旋律，两条旋律要弹出对比。在练习时，需要分手进行练习。在练习右手旋律时，需要将两个声部分开进行练习，弹出强弱对比，突出主题声部。随着音乐继续发展，乐曲的调性由升f小调转为降b小调，音乐的色彩与之前相比略显阴沉。当调性再次转为降A大调时，音乐情绪再次高涨，而且由于八度和和弦的加入，使音乐更加丰富，气势更强。

由于这是多声部旋律，在演奏时要主要突出上声部旋律。在使用踏板时要严格按照谱面上所标注的踏板记号进行，不能长时间踩着踏板。当乐曲的调性再次转为降b小调时，音乐旋律虽有所变化，但实际上是对前部分乐段的变化改写，是在前乐段的基础上引申来的。该部分通过八度旋律的上行，音乐的气势增强，把音乐的气氛推向最高，此处也为全曲音乐的高潮。演奏时，八度的上行和下行不能弹得过于平淡，要弹出渐强和渐弱，要让听众感受到音乐色彩的变化。在乐曲中有四个小节左手旋律有类似音阶的旋律，在练习时要将音阶演奏均匀，力度由弱渐强。

经过四个小节的过度，音乐进入b段，b段反复重复的节奏型，加强了音乐的气势，每个小节开头的第一个音为重音，这是典型的三拍子音乐的节奏型。在演奏时我们要弹出明显的对比，这样音乐的对比才更能表现出来。其次，b段中连奏和跳奏反复出现，交替进行。要严格按照谱面的标注进行弹奏，踏板的应用也应十分严格。在b的中间插入了a段的旋律，对比明显。

乐曲的B段为玛祖卡音乐。该段音乐旋律优美、轻盈，速度缓慢平稳，重音落在第一拍上，所以玛祖卡也被称为舞曲。B段多数为多声部旋律，主题旋律在右手出现，并且为高音声部。在演奏时，我们要通过加强右手小指的演奏力度来突出主题旋律。此外，B段多为较长的乐句，演奏时应尽量保持音乐的连贯性，保持音一定要演奏达到时值，若实在无法进行连奏，可通过借助踏板来完成音乐的演奏。在B段中有一句旋律是由和弦组成，在演奏时我们要找到它的旋律音。突出单音旋律，其他的音应弱于旋律音，表现出对比。在过渡段中两组音阶的音形和旋律几乎完全相同，但是在演奏时我们不能把两组旋律弹得完全一致，要弹出不一样的色彩。

当音乐进入A段时，主题旋律再次出现，一开始便由八度开始演奏，音乐气势远胜于第一乐段，给人以华丽的听觉感受。在A的尾声即全曲的尾声部分，音乐再次以多声部的形式来表现音乐的主题，倒数第十段开始，由左手演奏两个声部，旋律声部在右手和左手的低声部来回变化，形成了一种高低声部不断变化的音乐，给人听觉上带来不一样的感受。在演奏时应将三个声部分开练习，尤其是左手声部，应突出低声部旋律，表现音乐的主题。

音乐的最后以高音声部的八度和低音声部的八度结束，落在主和弦上给人完满的结束感。

三、结语

肖邦的这首波兰舞曲，作于1840-1841年，是肖邦献给德·波渥公爵夫人的作品，李斯特对此曲评介：“这是在插入一段波兰舞曲的乐曲中精力最充沛的作品，在富于幻想的魅力中，插入一段玛祖卡舞曲，使之成为一朵奇葩。”足见这部作品的影响力。这首波兰舞曲虽然不是肖邦最著名的作品，但是其带给人听觉上的触动却是真切的。所以音乐无所谓著名，只是为了欣赏时带给人一瞬间的感动足矣。

参考文献：

[1]刘清.肖邦《波兰舞曲》的创作特征[J].大舞台，2015（02）.

[2]牛晓敏.试析肖邦波兰舞曲[J].山西大学，2010（06）.