陈西凤

【摘 要】歌剧《原野》以别具一格的创作手法和巧妙的整体构思，以及鲜明的音乐形象受到了广泛赞许，在中国民族歌剧史上留下了辉煌的一笔。歌剧的第二幕中金子演唱的咏叹调《啊，我的虎子哥》是最典型的唱段之一，在演唱技巧方面，需要气息运用得灵活自如，咬字吐字要清晰明了，情感表达要真挚热烈。

【关键词】《原野》《啊，我的虎子哥》;金子;演唱技巧

中图分类号：J605文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）20-0076-01

咏叹调《啊，我的虎子哥》出自歌剧《原野》，是一首经典且寓意丰富的歌曲，由女主人公金子演唱。与金子一同长大的仇虎被地主焦阎王陷害入狱，金子被迫嫁给了焦阎王的儿子，心狠手辣的婆婆和无能的丈夫使她每天生活在煎熬之中。八年之后，当她巧然碰到了越狱出来的自己心心念念的虎子哥时，便唱出了这首脍炙人口的歌曲。这首咏叹调是金子对仇虎爱的表达，将金子与仇虎之间的感情推向了最高点。演唱这首作品时，需要运用一定的演唱技巧才能将人物刻画得更加饱满，因此本文将从气息的运用、咬字吐字以及情感表达三个方面来进行阐述。

一、气息运用灵活自如

在咏叹调《啊，我的虎子哥》中，一开始，曲调的速度就很缓慢，开口的第一个字“啊”直接落在了高音区小字一组的bG上，但是在力度方面要弱，代表了金子的一声叹息，这就要求演员在演唱时要有强烈的气息支撑，用气息来控制好声音的力度，弱而不虚。到了后面多处出现的音程大跳，如“胜过一世”的“胜过”和“什么也不能比”的“什么”，演唱者要在喉头放松的情况下，通过气息将声音送出去，要唱得洪亮有力，把金子与仇虎在一起时的幸福感表现出来。在“我又活了，我又活了活了”这一句中，“我”落在了小字一组的bB上，为本曲最高音，力度加强，这就要求演唱者在演唱时气息下沉、两肋扩张，并保持好高音的时值，此刻的金子像是从地狱走了出来，重获新生。歌曲第24小节到第29小节，连用了三个排比句，金子反问道“哪能不疼，哪能不爱，哪能丢了你？”情感逐渐加强，最后一句更是情绪的爆发，“你”字时长八拍半，所以这里要在气息的支撑下，保持长音，并逐渐增强声音的力度。总的来说，《啊，我的虎子哥》这首咏叹调演唱难度系数较大，旋律多跳进，起伏大，且总在换声区徘徊，所以对演唱者在气息的控制上要求更高。

二、咬字吐字清晰明了

咬字不清晰会影响歌曲内容的传达，进而导致情感传达会出现偏移，那么就很难与观众产生情感上的共鸣。演唱时讲究字正腔圆，咬字吐字清晰明了也能够增加演唱者的演唱魅力。演唱时要咬清字头，收清字音，即字的归韵，在咏叹调《啊，我的虎子哥》中，如“短”要归到n，“来”要归到i，“我又活了，我又活了活了”中的“我”和“活”都是押“o”的韵，尽可能唱得饱满有力，后面的两个“活了”可以稍微加快语速。乐句“你这野地里的鬼”中的“鬼”要加重语气，做到果断有力;“什么也不能比”中要重点突出“什么”和“比”，并做到窄音宽唱，使字音听起来更加连贯;“我的亲人啊”中的“亲”音域从be2到bb2，在演唱时要注意好这个闭口音，咬轻字头;“哪能不疼，哪能不爱，哪能丢了你”中的“不疼”“不爱”要唱得真挚饱满，“你”字要铿锵有力。

总之，要将歌曲中的每一句都演唱清楚，将歌词所体现出来的意境同旋律紧密结合，进而表达出人物的思想感情。

三、情感表达热情真挚

《啊，我的虎子哥》是金子与仇虎重新相遇后，金子对仇虎爱的倾诉。一开始前奏采用了八度震音，奠定了一个悲伤压抑的情感基调，接着就是金子的一声叹息，也是对情人仇虎的一声呼唤，这里夹杂着金子对仇虎积压多年的思念和愛，“你这野地里的鬼”虽是金子的一声咒骂，但实则也是她对仇虎爱的宣泄，这是最原始的爱的表达，“我又活了，我又活了活了”为本曲的高潮部分，“我”字落在了最高音bB上，力度上的加强和自由延长表现出金子像是重生了一般，感受到了生活的希望，“我”再也不是过去的那个“我”，“黑夜变得是那么短，醒来心里阵阵欢喜”是金子激动之后平静的回味，她感受到了爱情的幸福与甜蜜，“有了你”此处作曲家采用了滑音记号，表达了仇虎在金子心目中独一无二的位置，结尾处“哪能不疼，哪能不爱，哪能丢了你？”情感逐渐加强，伴奏的力度也由f到fff，“你”字时值长达八拍半，也表达了金子对仇虎忠贞不渝的爱，以及与命运反抗的决心，演唱时情感热情真挚。

咏叹调《啊，我的虎子哥》在演唱时，需要有一定的演唱技巧才能将女主人公金子的人物性格表现得更为丰富，人物形象塑造得更加饱满，而演唱技巧作为展现声乐作品美的主要手段，在声乐表演中有着举足轻重的地位，在歌唱中只有重视演唱技巧，才能更加生动形象地表达出声乐作品的内容，更加准确地传达出声乐作品所特有的思想情感。

参考文献：

[1]李京玉.《啊，我的虎子哥》的艺术感受及其演唱处理[J].音乐创作，2008，（03）：124-125.

[2]曾翠萍.金子咏叹调《啊！我的虎子哥》的音乐特点及其演唱处理[J].大众文艺（理论），2009，（16）：97.