吴斯梦

【摘 要】何克宁，著名高胡演奏家、广东音乐国家级传承人。他从艺五十余年，不遗余力地在世界舞台上传播广东音乐，不断创新拓展高胡的演奏技法，创作新的广东音乐作品，为广东音乐的传承发展作出了积极的努力和贡献。本文借鉴口述史的研究方法，并向何老师学习高胡演奏，总结其高胡演奏技法的三大特点。

【关键词】何克宁;高胡;技法特点

中图分类号：J632.21 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）20-0049-02

何克宁，出生于广东顺德，1964 年进入广东音乐曲艺团学习，先后师从刘天一、苏文炳等名家，又得到朱海、陈卓莹、屈庆等老师的指导教诲。五十余年的从艺生涯积淀了深厚的艺术功底和丰富的演奏经验，集众家所长，融会贯通，形成委婉含蓄、情韵融合的独特演奏风格，是继刘天一、朱海后，又一享誉海内外的广东音乐演奏名家。多年来，他不遗余力地在世界舞台上传播广东音乐;2003 年成功举办了个人高胡演奏音乐会;创作广东音乐新作《春满羊城》《荔湾琴趣》《夕阳红》《落叶归根》《云山皓月》等，并在历届广东音乐创作大赛中获得各类奖项;先后发表了《浅析广东音乐的粤味》《再谈广东音乐之特色与韵味》《广东音乐在国内外》等文章，为广东音乐的传承发展作出了积极的贡献，于2018年被评为非物质文化遗产广东音乐国家级传承人。

一、“百鸟鸣叫”技法的发展与创新

“百鸟鸣叫”是何克宁在继承刘天一的单一鸟鸣声的基础上发展而来，表现群鸟雀跃、飞翔鸣叫音乐形象的演奏技法。主要通过左手的上下滑音和打音与右手变换频率推拉弓的控制配合演奏。演奏速度的快慢用以表现鸟儿数量的多少，力度的强弱用以表现鸟儿鸣叫声的大小。

高胡演奏家刘天一在作品《鸟投林》中利用高胡清脆明亮的音色模仿鸟叫声，通过左手在高音区自由地上下滑动按弦，将鸟叫声演绎得惟妙惟肖，大大地提升了高胡的演奏技法。何克宁在继承的基础上提出了自己的理解：“随着对作品《鸟投林》进行反复解读，我理解的鸟投林不仅是一两只鸟儿归巢的描写，应该是大自然环境下动物的自然规律属性，即群鸟归巢的集体性行为，我希望的音乐效果是表现这个音乐形象。所以在技巧方面极尽发挥，并且用明朗跳跃速度较快的方式来表现鸟的灵活生动。”①更深层次的意境理解，促使何克宁不断拓展技法来描绘群鸟归巢、雀跃鸣叫的景象写意。

笔者比对分析后得出，何克宁主要通过两个方面进一步发展鸟鸣的技法。其一，音色的变化。刘天一的演奏发音清亮、稳定，力度均匀，鸟鸣声持续，刻画了小鸟灵活生动的形象;何克宁的发音讲究虚实结合，突出力度的强弱对比，通过音色的色彩变化表现小鸟一静一动的神态，及忽远忽近的空间感，体现了音乐形象的情趣。其二，滑音的演奏。与刘天一演奏版本相比较，何克宁左手演奏音区扩大，频繁在最高音区进行鸟鸣声的模拟，滑音幅度大，且滑音過程中加入了打音的演奏，并加快滑音的速度，而刘天一为单一的上下滑音演奏;在右手的配合上，刘天一的版本多为“一弓一滑”的重复演奏，最终以颤弓的方式，左手从高音往低音远距离滑动，形成持续性的鸟鸣声，而何克宁则进行了从“一弓一鸣”到“一弓多鸣”，再到“多弓多鸣”的改革，表现出单只鸟儿发音、双鸟对话、群鸟鸣叫的层次叠加。对比整首乐曲，后者较之前者有三大特点，一是加花更为密集;二是旋律更为跳跃灵动;三是感情基调更为明朗。

在何克宁创作的广东音乐作品《春满羊城》中，创新性地将百鸟鸣叫的技法进行了拟人化运用。乐曲运用“恭喜发财”的粤语发音作为语汇动机，以 四个音符发展出主题旋律。在高潮段落前，创新性地用高胡模拟带有音调的鸟鸣声，形成用鸟鸣声说出粤语“恭喜发财”的音响效果，后配以百鸟鸣叫技法的演奏，将音乐的形象塑造得更为深刻，成为整部作品的点睛之笔。

二、单音回旋滑奏技法及作用

单音回旋滑奏是何克宁特色的演奏技法，是指在不超过音符本身上下小二度的音程内进行轻微来回滑动的指法。从外表上看，手指在按音前轻微打转了一下，最终回到音符，没有太大的动作，即单个音符的回旋滑音演奏指法。

滑音指法大多起到两音之间的连贯及美化的作用，而何克宁认为，一个音符本身同样需要润饰，故在他的演奏中，经常使用到单音回旋滑奏。这个技法突出音色的共鸣，大大增加了音色的空间感，有迟到发音之美感，产生余音回旋的效果，更适合表现委婉、含蓄、柔和的情绪和意境。

笔者以作品《雨打芭蕉》为例，列举几处何克宁老师使用回旋滑奏的地方，并分析其润饰作用。

首先，美化音色的作用。这是回旋滑奏最直接的作用，能使声音更加柔美、圆滑，自然融入到乐句中，避免音色生硬、死板。如谱例1。

谱例1

谱例1中，何老师在第二小节和第五小节的第一个“1”音的地方使用了回旋滑音技法，使音色更加柔和、婉转，符合作品发展的旋律美，充满岭南风情，优美动听。

其次，听觉连贯的作用。在两个乐句的衔接处使用回旋滑奏，使旋律的音响和情感连接不断，产生一种听觉的连贯性。如谱例2。

谱例2

谱例2中第二小节的“5”音时值较短，但与前一乐句的连接较为紧密，有似断非断的语气感，回旋滑奏的处理能避免直接按指发音的突兀，满足了听觉连贯性的需要，使乐句衔接更为自然，旋律流畅。

最后，延续意境的作用。单音回旋滑奏的运用不仅能润饰音色，美化旋律，还能营造余音回响之意境。如谱例3。

谱例3

谱例3中，前面两小节的顿音是描写雨滴落在芭蕉叶上的音响效果，在第三小节的第一个“5”音使用回旋滑奏的技法，延续前面旋律的意境，持续了雨滴落在芭蕉叶上的音乐形象，营造出雨滴回响的音响效果，融入整首乐曲的情绪中，体现出雨打芭蕉的意境美。