马思航

摘 要：科学技术的不断进步与发展使人类获得更加高质量的生活，也为设计艺术提供了新动力，使得人类对艺术设计有了新的理解与认识。与此同时，科学技术作为一把双刃剑，也为推进设计艺术性表达带来了挑战及层层阻碍，我们应该正确看待科学技术对设计艺术性表达的重要性。文章分别从新思路、新道路、新方法这三个方面简要阐述科学技术如何拓宽设计艺术性表达，并分析了科学技术对设计艺术性表达与可持续发展带来的挑战，以此总结出科学技术对设计艺术性表达的重要性。

关键词：科学技术;设计艺术性;表达

一、科学技术拓宽了设计艺术性表达

（一）科学技术给设计艺术性表达提供了新思路

设计艺术性表达与科学技术的发展水平密切相关，旧时欠发达的技术限制了人自由的艺术创造和消费。例如，在《市场逻辑与文化发展》中，陈立旭说：“在清朝，想买到一本《红楼梦》大概需要四两银子，相当于260斤大米。”[1]诚然，随着时代的进步和科学技术的发展，人们的生活水平明显得到了改善，大工业机器生产与批量化生产降低了社会必要劳动时间，也就等同于降低了设计成本，这就使得更多的人可以花更少的钱来购买自己所需要的东西，使消费者能够实现利益“物美价廉”最大化。同时也使更多的人享有了设计创造的机会和消费能力，并依靠科技手段，极大地扩展设计的艺术表现和个人审美的表达自由。

（二）科学技术给设计艺术性表达开辟了新道路

第一次世界大战中，德国战败，面临着城市重建，此时，艺术与技术、产业发展之间的矛盾严重，迫切需要建立一种新型的设计艺术教育机构。于是，1919年，德国包豪斯学院建立，至1933年它持续了14年，经历了三个发展阶段、三任校长，有三种不同的教学特点。包豪斯提出了三个设计思想：第一，主张艺术与技术新统一;第二，强调设计的目的是人而不是产品;第三，认为设计必须遵循自然与客观的法则来进行。

包豪斯教学体系主要是基于格罗皮乌斯的理念。他强烈反对艺术与技术的分离，认为艺术家和建筑师、工匠之间应该充分合作，摒弃纯粹的理论知识和单一的教学方法，教育制度倡导艺术与技术、教学与实践相组合。譬如，包豪斯建筑的典型代表——密斯·凡·德·罗主持设计的巴塞罗那国际博览会德国馆，它虽然存在时间不超过6个月，却意义非凡。密斯·凡·德·罗认为当代博览会不应该再有一个金碧辉煌华而不实的设计思想。该建筑由8根柱子和薄屋顶组成，并挺立在巨大的基柱上。大理石和玻璃构成的墙板纵横交错，贯通着室内外。其在建筑材料的颜色以及纹理质地上也十分考究，使得整个建筑被营造得非常高贵、雅致，充分地向世人展示出其高超的建筑艺术，对后世的设计建筑影响深远。

又如，包豪斯设计中由密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那椅。“好的功能就是美德形式”，黑色的柔软的皮革和镀铬的钢管与双X型椅子腿形成对比，整个设计简洁大方，色彩统一又不失细节。他的创意造型结合人体工程学，使椅子更加舒适，因此巴塞罗那椅子被誉为“现代家具设计的典范”。包豪斯成为了艺术家反对传统、力求实行现代艺术设计理念的精神家园。

（三）科学技术给设计艺术性表达提供了新方法

在创新2.0和工业4.0的背景下，科学技术的飞速发展尤其体现在设计领域。互联网经济的迅猛发展、数字技术的运用给人们生活提供了更多可能性。同时，随着电子产品的普及，各种专业的设计软件更新快速并且价格低廉，使得以前只有专业人士才可以操作的设计软件变得大众化，人人都可以参与到设计中来。例如，随着计算机的发展，国际惯例将利用计算机技术作为主要工具进行视觉设计和生产的系列相关产业称为CG[2]。CG产业闯入人们的视野，国内的插画设计也蒸蒸日上。国内插画师都受过良好的设计理念和设计软件方面的教育，使得插画设计的思想、风格、样式以及表达方式都不断推陈出新，插画家自由地选择绘画工具，比如水粉、彩铅、马克笔，而且或多或少会运用到计算机技术。不管是传统插画还是现代的数码插画，它们的种类繁多且表现形式自由，虽然传统的插画绘制方法优点多，但为了使作品更好地适应现代商业社会的发展变化，同时方便印刷、复制与传播，现代的插画设计师们需要掌握Adobe Photoshop、Adobe Illustrator等绘图软件。游戏、商业广告、产品设计等对插图的需要也为数码插画的发展带来了新的机遇与发展。

二、科学技术对设计艺术性表达与

可持续发展带来的挑战

（一）在设计艺术性表达方面的挑战

例如，功能主义被形式第一、功能第二的减少主义所取代。美国作家汤姆·沃尔夫在他著名的作品《从包豪斯到我们的房子》中不满地说，密斯·凡·德·罗“‘少就是多的减少学说，改变了三分之二的世界大都市的天际线”。可以毫不夸张地说，世界各大城市都已经成为一种建筑形式，即玻璃幕墙建筑、钢管家具以及黑盒子电器等。此时减少主义占据了国际主义的核心，传播到世界各地，简单、单调的设计，毫无人情味的家具和工业用品忽视了人的情感和个性需求，甚至丧失了基本的实用价值[3]。在这种情况下，普鲁特·艾格住宅的命运宣告现代主义的结束和后现代主义的兴起。在现在看来，随着科学技术发展的步伐，设计速度也变得更加“快餐”化，有些设计者为了获取更多的利益在设计构思上面“偷工减料”，加之机械化大批量的生产，市面上流通的各种五颜六色饮料瓶、零食包装袋遍布大街小巷，这种突出浓重的商业气息的包装设计，何时能再次创造出经典？那大街小巷无法分解的垃圾同样也值得设计者乃至全人类深思。

（二）在可持续发展方面的挑战

人类生活中越来越离不开设计，大到环境规划、建筑、家具，小到书籍装帧、包装服饰等等。人们依靠科学技术的发展不断改善生活水平，更加享受生活，利用地球上一切可利用的资源进行开发与创新。但由于人类毫无节制地开采和浪费，地球上的可利用资源越来越少，被人们随意丢弃的垃圾堆积成山，河里甚至是大海上垃圾也随处可见，人类通过科技“造福”人类，同样也可以被高科技“吞噬”自己。有多少动物濒临灭绝，又有多少物种已经消失不见。水污染、核泄漏、土地沙漠化、全球气候变暖、臭氧层逐年缩小等等，这些问题触目惊心。

笔者不止一次看到全球气候变暖导致北极熊蜷缩在正在融化的冰川上，被人类捕杀的鲸鱼身体里缠绕着很多无法消化分解的“白色垃圾”之类的新闻报道。美国设计理论家维克多·帕帕奈克出版了设计理论专著《为真实世界而设计》，书中强调了设计作品的社会伦理价值，设计师应该仔细考虑地球资源的使用问题，为保护地球的环境服务[4]。在以前，不管是什么风格的艺术设计，通常都是为了满足人类的使用需求，强调功能和形式等，在设计的过程中却忽视了设计出来的产品是否会造成环境污染和资源浪费等问题。人类反思当代环境生态危机和现代设计中的一些问题，在21世纪提出了绿色设计这一设计观念，它以人与自然应该和谐发展为宗旨，而不是单纯地把经济利益放在首位。绿色设计的原则可以归纳为三个“RE”，即Reduce（减少，即节能）、Reuse（回收，指再利用的设计原则）、Recycling（资源再生）。

绿色设计是运用绿色技术所进行的产品设计与服务设计，设计师改变了以往仅在设计产品的外观上力求新颖的做法，而是自觉地把可持续发展的先进理念融入设计中，将设计的最终目标定为致力于真正维护人类长远利益和未来发展[5]。

三、结语

科学技术与设计这个关系到设计未来发展的课题，已经成为全人类关注的焦点。无论科学技术对于设计艺术性表达是好还是坏，设计都离不开科学技术的进步与发展。伴随着人们环保意识与可持续发展认识的提高，無论哪个国家都有义务保护人类的共同家园，设计师更加有责任去呵护我们的地球母亲，为我们的子孙后代留下宝贵资源。

参考文献：

[1]张影.论科学技术对设计审美的双重影响[J].大众文艺，2011（1）：79-80.

[2]张鸿博，张萌.插画设计[M].北京：清华大学出版社，2011：75.

[3][4][5]张晶.设计简史[M].3版.重庆：重庆大学出版社，2015：117，134，134.

作者单位：

苏州大学