1 “速食电影”网络视频的概念

随着网络时代的到来，视频逐渐成为了人们日常生活中不可缺少的一部分。而近年来，随着短视频产业的不断发展，有大量的自媒体行业从业者通过将电影的剧情进行简化并制作成相应短视频影评的形式将一部部为人所熟知的电影从最早的“几分钟看完一部电影”开始，发展出各种不同的影评风格和讲述方式，吸引了大量的关注和粉丝，从而形成了一种新媒体形态下网络视频节目的新类型“速食电影”。

随着网络视频节目创作者的不断增加，诸如“谷阿莫”“木鱼水心”等一大批B站自媒体频道即“up主”们凭借着自己对于制作“速食电影”网络视频的热爱创作了大量播放量过百万的视频作品，解读过诸如《肖申克的救赎》《三国演义》《无人生还》等大量影视剧作品，其中包括电影、电视剧甚至综艺节目等，在这些视频的创作中，每个自媒体频道都通过其鲜明的文稿创作手法将影视作品进行了精炼的概括以及深度的评价，也正是通过这些对于影视作品的再创作，也更好的对原作进行了宣传，从而带动了网络视频节目的发展。

2 “速食电影”网络视频的案例及文稿创作分析

“鉴于影视语言与文学之间的距离，电影其实穷尽所能也无法完全表达出书中思想。原著中深刻极尽的思考，经过了大量时间与精力的磋磨，是值得敬佩的伟大作品。”这是哔哩哔哩视频弹幕网站知名up主“木鱼水心”曾在视频中表达的观点，之后他也致力于将视频的制作更加贴近于所解说电影的本质与思想。“木鱼水心”（粉丝数353.3万）作为B站一位“良心”的up主，其自媒体频道的主要内容不仅仅有影片的速读部分更多的还有对于影片的分析以及读解，比如剖析影片中某一镜头导演的表达意图或者影片所隐藏的主题，这些往往都是观众在前期不容易注意到的点，而他却正是在文稿的创作过程中将这些细节融入到视频中，从而不局限于对于影片的介绍而更多的是对于影片的解读。有趣的是，木鱼后来也将之前自己视频标题的“几分钟带你看”替换成了“微剧场”，这也是他通过标题的更换从而达到告知观众所创作的视频是更加有深度的一种方式。根据蔡格尼克效应，由于互联网对于内容平行性叙事的便捷，所以受众可以从任何一个节点进入网络的视频，而这也就使得“木鱼水心”的文稿创作更加具有“扁平化”的特征，从而更加贴近观众的观看习惯，亲和观众。

“谷阿莫”（粉丝数247.1万）是在台湾地区最早“火”起来的“速食电影”自媒体频道，其文稿创作主要是通过创意突出，时空凝练的创作手法以极度简练的语言描述影视剧的内容，并且偶尔会进行影视剧的二次加工与再创作。作为网络视频节目类型“速食电影”系列的鼻祖，谷阿莫通过对于文稿的再加工甚至可以做到对于电影基调的改变，比如将恐怖片解读成喜剧片，将喜剧片解读成悲情片等。正如其在哔哩哔哩平台的自我介绍一栏所说：“来这边只是听我说一个我喜欢的故事，我不评论故事原本的含义或导演拍摄的用意，因为那些东西每个人都有不同的看法，谢谢”。其文稿风格也往往会脱离对于电影本身的描述，而是更多的带有鲜明的个人特点。而这种带有情绪化的文稿特征也就更利于互联网的情绪传播，每个视频片尾“科科”口头禅的使用也成为了观众们的“识别点”。情绪是互通的，往往跨越了知识鸿沟；情绪无需习得，所以也往往会打破知识链条，因此“谷阿莫”的视频文稿风格也就更倾向于情绪化传播的风格。

还有很多类似的频道诸如：“阿斗归来了”（粉丝数206.5万）作为一档起初通过讲解“悬疑片”为主的B站自媒体频道，其文稿创作特点往往更加擅长于营造氛围，设置悬念，通过“议程设置”的方式增加视频的趣味性；“嘻咦啊看”（原名“阅后即瞎”，粉丝数222.2万）的文稿特点在于通过男女配音对电影进行解说，从而达到电影意义的再构。而这些频道往往都会做到在启动某一次具体策划之前，先对选题的点击量进行合理的预测，从而利用别具风格的文稿维持住粉丝的黏性并吸引其他观众的注意。

3 “速食电影”网络视频的存在意义与价值

作为B站视频创作中占比很大的一部分，“速食电影”网络视频在近年来也是被誉为影视行业的一把“双刃剑”。这类视频往往文稿创作的风格迥异，粉丝众多，比如“谷阿莫”的视频以搞笑娱乐为主、“木鱼水心”的视频以深度评析为主等，这些视频的创作通常是通过文稿的创作与解说实现了相关领域的垂直细分，有的会专注于恐怖片、有的会专注于悬疑片、有的会专注于综艺节目、有的会专注于影视盘点，而这种不同于旧有“工业化思维”的“互联网思维”也就形成了视频创作领域的“长尾效应”从而在文稿的个性与网民的共享中达到传播的效果。

“速食电影”网络视频的存在有利也有弊，作为对于电影内容的再创作，“速食电影”体现了传播主体、传播方式、传播受众和传播时空的多重碎片化，通过重新定义电影的时空观改变了人们的观影习惯。好的一方面是，“速食电影”网络视频的出现由于精简版的内容以及独特的文稿创作使得此类视频改变了电影文本与观众的关系，重塑了一种权力结构，从而节省了观众的观影时间，这在信息碎片化的时代对于观众是有价值的；不好的一方面是，正是由于“速食电影”网络视频的快餐化阅读方式，使得此类视频无论是在形式上还是在内容上都不能全面的展现出原作影片的特点和价值，如果观众想要了解原作的魅力就仍然需要观看原片。不过，如果我们将此类短视频看成是传统影片的一种影像化延续的话，文稿的创作便是学院派研究的一种通俗的版本，也就建构了一种对于传统影评的新样态，“速食电影”网络视频也就必然有其存在的意义与价值。

4 从文稿创作的角度分析“速食电影”网络视频的未来发展

在分析了前面所提到的各个自媒体“速食电影”网络视频的创作风格后，我们不难看出文稿创作对于此类视频的重要性，好的文稿往往决定了视频的风格以及频道形象的树立。其实此类视频的原型早在2004年央视的《第10放映室》栏目便早已出现，但是随着互联网时代的到来，信息的处理变得越来越便捷，这种将传统影评影视化的形式也就逐渐打破了平台的限定、形态的限定、时间点的限定甚至是元素的限定。以一种类似于全局性、创新性、抽象与具象相结合的思维方式流传于各大互联网平台之上。而由于此类视频的立意往往是鲜明、集中、深刻与新颖的，又由于其题材的丰富也就逐渐成为了一种广受观众欢迎的视频类型。

而在“速食电影”网络视频未来的发展中，创意必然会成为此类视频致胜的关键，这也就要求了此类视频文稿的不断创新。从最不显眼处入手、从最简单处入手、从最不可能处入手、从其他行业借鉴、到生活中寻找灵感，以逻辑思维、辩证思维、联系思维与逆向思维交叉表现的文稿形式也将越来越受观众的欢迎。

另外，想要在互联网上讲好故事，就要求文稿创作不能像传统电视思维那样只把重心放在讲述一个完整的故事，而是应该符合当下互联网的思维，弱化故事结构，强调戏剧张力。从而创作出富有特色的文稿内容，重点突出故事的“爆发性片段”，进而使得情节更加密集，使得故事更加有趣，便于互联网的传播。

总之，“速食电影”网络视频的出现不是偶然，而是在互联网时代所催生出的碎片化阅读中诞生的借鉴传统影评模式的一种必然，而这也就要求了其对于文稿创作的精练化、口语化、浅阅读与深刻化，是契合了当代电影文学发展与社会前进的必然结果，相信此类视频的出现也必然伴随着影视行业的发展而得到进一步的发展。