2018年6月10日，本人应邀参加中国音乐学院举行的“纪念马可先生诞辰100周年学术研讨会”，并做了《民族歌剧音乐创作范式的奠基人与完形者——马可歌剧创作生涯历史回顾与当代思考》。的专题发言。

2019年9月17日，恰逢郭兰英同志90寿诞之际，传来党中央、全国人大、国务院和中央军委授予她“人民艺术家”国家荣誉称号的喜讯，这不仅是我国音乐界、戏剧界唯一获此殊荣的艺术家，更是我国民族声乐艺术和民族歌剧表演艺术的无上荣光。

标题释义

读者一定发现，写马可与写郭兰英的两文，其正题结构与用语何其相似乃尔！当然，这是我有意为之的;其所以如此，是基于如下美学前提：

其一，关于歌剧的一度创作和二度创作

世界上所有的歌剧艺术都是高度综合的舞台艺术，逻辑地包含了一度创作（剧本文学创作、音乐创作、舞台美术创作）、二度创作（演员、乐队、指挥）以及连接两者的导演艺术创作。在一度创作中，音乐占据主导地位;在二度创作中，演员是它的主要承担者，是歌剧二度创作的主体;歌剧一度创作的种种艺术构思，它所赋予歌剧的种种意义、内涵，以及其他的形式与风格诸多因素，只有通过演员及其表演艺术这一最重要的载体的再创造过程才能最终得以感性显现，才能最终完成。

其二，关于歌剧表演艺术

歌剧演员的表演艺术，同样逻辑地包含了声乐艺术和戏剧表演两大范畴。因此，歌剧演员自身艺术素质的全面与否、对作品主题和人物的性格的理解与呈现准确与否、深刻与否，直接决定着歌剧舞台演出的质量高低和完美程度。……