汤梦箫 王倩

摘    要：叙事作为故事的陈述方式在动画作品中起了核心作用，而根据动画的类型不同，它的叙事手法和风格也各不相同。本文以成人动画《大世界》为例，剖析其在影片题材的表现手法及叙事的表现形式，希望对国产影院动画对叙事研究有所裨益。

关键词：叙事;题材;受众

影院动画作为需面向不同受众群体的艺术形式，考量不同年龄层受众的认知差异较为重要，部分影院动画在受众定位上也有较为明确的指向，如《大护法》将影片分级为PG-13（意为建议13岁以上观众需由父母陪同观看的影片），独创性的重口味暗黑暴力系列与锁定青少年及成人受众的市场定位等。《大世界》作为独具创作者风格的成人动画作品，在2017年获得了第54届台湾电影金马奖最佳动画长片、67届柏林国际电影节金熊奖最佳影片提名等，但其在影院上映却仅获得了254万元的票房，作为一部上映到影院的动画电影，面对不同差异化的受众，《大世界》显然没有受到大部分受众的喜爱，也从侧面反映出这类作品的受众较小或这类作品受众群体没有消费院线电影的习惯。

影片题材的表现手法

《大世界》是一部犯罪题材类型的动画电影，影片采用写实的社会主义风格与动画形式相结合，运用黑色幽默的表现手法来表达成人世界的残酷现实。虽然整部动画电影在动画动作上没有太多出彩的地方，但是在故事剧本的编排上引人深思。影片讲述了工地司机小张抢夺了老板刘叔的一百万现金用来给整容毁容的女友琦琦重新去韩国整容，老板刘叔找来了杀猪的“瘦皮”前去追讨，随后小张在逃亡的过程中，一百万现金被“黄眼”和其同伙、小张女朋友琦琦的姐姐及其男友几伙人知晓并抢劫这笔钱。使原本沒有关系的他们，命运产生了交集。在一番交手之后，阴错阳差的使他们的命运都发生了变化，得到了较为悲惨的结局。整个故事节奏紧凑，人物关系众多，众多人物在争夺巨额现金的动机看似荒谬搞笑，实则透露了普通底层老百姓在面对生活的无奈感。

现实题材影片的黑色幽默风格、荒诞感隐喻、犯罪核心根源，对社会底层大众群众做的深刻描写，以此引发观众对人性、欲望及其背后寓意的思考。整部动画使用低饱和度的色调绘制，从侧面反映出成年人的世界的灰暗和不易。整部影片中场景设计写实和人物设计简洁，故事高度还原了我们身边的世界，从城市牛皮癣，到各种闪烁的霓虹灯;从拆迁工地，到城乡结合部;路边的各种小店、网吧里打游戏的青年、新闻联播的声音、包括路边房地产的广告。这些我们生活中息息相关，朝夕相处的一些东西被完美的还原到了大荧幕上。而作为成年的动画观众群体，从这一个个熟悉的画面中，可以有很强烈的代入感。这些我们真实生活的现实场景，却通过一部动画中表现出来，使整部影片讽刺意味十足。影片成人化的定位，也让作品中敢于出现更多的社会现状。房地产别墅的广告、抢劫犯罪的发生、街角艾滋病的宣传海报、还有代表成人社会的霓虹灯、算命、整容、骚扰电话，以及最为直接的“钱”都在这部动画中出现。片中世界很难界定对错好坏，人物设定均具有不确定的双面性，每个人心中都有美好的愿景，但都因金钱迷失自我，产生贪念与欲望。这些细节的展现，仅可以让有类似经历或类似体验的受众有更好的代入感，产生共鸣，受众接受范围并非特别广泛。

影片叙事的表现形式

影片采用多线索叙事手法讲述了一个错综复杂的人物关系网络与一笔不义巨财发生的故事，把一个个单一的案件环环相扣交汇演绎成一个惊天大案。多线索叙述较传统线性叙事而言，要将原本的故事从不同人物的视角进行穿插讲述，因此对故事逻辑和完整性有较高的要求。同时多线索叙事还要将每个看似无关的涉案人物通过千丝万缕的关系链接，共同演绎出完美的故事脉络。影片最开始以工地司机小张抢夺了一百万元开始，各路众人在过程中都扮演了重要角色，最后也被这笔巨款所终结。在叙述的过程中，首尾呼应使影片更显逻辑性与完整性。《大世界》在叙事过程中让多条故事线不断重合从而让故事逐渐变得清晰，直到结尾时一切碰撞在一起，形成一个完整的圆。原本毫无干系的众人，因为一笔巨款和自己的贪欲走向凄惨的结局，使影片并不仅仅是单纯的喜剧，在黑色幽默之外更凸显了一抹悲伤色彩，导演以此来表示对人情的冷漠、对拜金与贪欲的世界的不屑与讽刺。片中各种人物都有其不易与寓意。男主小张抢夺巨款，实则是为了帮助整容失败的女友改变丑陋的面貌;小张女朋友的姐姐及其男朋友抢钱，是为了实现自由生活的梦想;民间科学家“黄眼”抢钱时则是为了完成他的科学发明;“瘦皮”接活实则是为了他在美国留学的女儿等。片中的人物都有自己的梦想与无奈，大多都是在城市生活的底层大众，也都渴望改变自己的现状与命运，每个人的命运有着不同的坎坷，但是他们认为改变命运的方法却是相同的，即是拥有金钱才能改变一切，但最终他们都走向了犯罪与毁灭的道路。影片所表达的抢钱背后是关于拜金主义、人性自由的深层次问题的思考，《大世界》中的人物设定，其根本问题并不在于钱的多少，而是在极端贫穷与落后的思维主导下，被拜金主义蒙蔽了头脑，“命运只能由暴富改变”的观念充斥所有人的思想，相较于喜剧类型定位来说，《大世界》则是由黑色幽默包裹的批判现实主义类型。影片反映出的问题恰好是喜爱现实题材受众所愿意剖析的点，对影片所传达的深层次较为追捧，但此类设定并未兼顾到普通大众口味，在其较低的票房可以较好的体现。

电视动画、网络动画、影院动画作为动画的不同类别，影院动画较强的商业性的特点决定了对受众差异群体考量的必要性，以不同类型的动画做不同类型的分析及把控，对动画的叙事性坐重要的分析考量，通过对动画作品清晰的类型定位与叙事线索设置，将触角深入到受众情感和心理层面，是国产动画亟需解决和探索的问题。

基金：2018年度郑州轻工业大学研究生科技创新资金资助项目，课题“国产类型动画叙事性研究”项目成果（项目编号：2018041）。

作者简介：汤梦箫、王倩，郑州轻工业大学艺术设计动画专业。