一、乐歌

汪毓和先生称：“学堂乐歌的旋律大多数采自欧美的、特别是日本的歌曲曲调，甚至有些曲调还被不同的作者反复填上不同的歌词”④汪毓和：《中国近现代音乐史》（修订版），人民音乐出版社，1994年，第25页。；继而又说，学堂乐歌“绝大多数是根据现成的歌调填以新词……而由编写者自作曲调的歌曲极少”⑤汪毓和：《中国近现代音乐史》（第二次修订版），人民音乐出版社、华乐出版社，2002年，第34页。，“此”比前“说”来得更直接、肯定；香港的刘靖之先生则公然宣称：曾志忞、沈心工、李叔同“抄袭欧洲旋律”⑥刘靖之：《抄袭、模仿、移植：中国新音乐发展的三个阶段》，第8页。，而其指认的所谓“早期抄袭”例证为曾志忞的《海战》（1903）及沈心工的《黄河》（1905）。此言差矣！这两首作品均新创曲调。而真正符合其指证的实例及其操作规则，刘先生并未捕捉到，现以曾志忞六首乐歌创作为例，深入对此解读如下。

《新》，1903年10月20日发表于日本东京，属曾志忞写作的最早一批乐歌之一，虽仅单乐段，但其新意颇多，故与歌名“新”名实相符；从曲调论，明显从《马赛曲》（下称《马》）截取六音re、sol、la，后衍展出曾氏曲调，此乃曾氏典型创作套路而绝非“抄袭”；此后，曾志忞开启了取用《马》旋律的“时代”：两年后，权国垣以《马》的旋律风格，改编了一首歌曲《春游》（1905），头句歌词“看，平原一片线漫漫”①转引自张静蔚《搜索历史：中国近现代音乐文论选编》，上海音乐出版社，2004年，第344页。；一年后，李叔同在日本创刊的《音乐小杂志》彩色封面，手绘《马》旋律片段②详见李叔同《音乐小杂志·封面》，1月25日—2月22日（丙午年正月）编，三光堂印刷所，上海公益社出版，上海开明书店发行，1906年。