李师漫 俞鑫

摘要：唐代古装影视剧在1990—2000年间为高产时期，在这一时期的古装剧中，《大明宫词》无疑是服、化、道方面的上乘之作。本文仅就《大明宫词》服饰设计，尤其是女主角太平公主的服饰形象做浅要分析。

关键词：《大明宫词》 太平公主 服装 色彩面料

《大明宫词》的服装其实不是完全真实地还原唐朝，其整体风格偏话剧，大家普遍反映臺词太“莎士比亚”，因此，服装上就做了相应的改编。综观整个《大明宫词》的服饰风格，充满了《罗密欧与朱丽叶》式的浪漫主义格调。本文在列举《大明宫词》服饰造型特点的同时，仅选取女主角太平公主的服饰进行简要解析。

一、《大明宫词》女主角服饰与史实的结合

现今的古装影视剧服饰并不以“符合事实”为目的，而《大明宫词》则在自由奔放的基础之上，相较于其他类似题材，更多地引用了唐代的服装款式，列举如下。

（一）袒胸襦裙装

袒胸襦裙装是女上衣襦和女裙配套的服装款式。襦有交领、方领、圆领等领型，还有各种形状的翻领。翻领以对称翻折的庄重造型，把观众的视线导向穿衣人的首脑部位，收到传神的效果。[1]

裙子的造型向来都是一种长方形的方片直裙，方片裙的结构和人体的立体结构不是一种有机的结合，所以方片裙穿起来下摆不齐整，不是最完美的裙型结构。[1]

现今古装剧对于盛唐时期女装的处理往往都强调“袒胸”这一点，往往千篇一律，归于俗套，但《大明宫词》并未将“袒胸”这一概念局限于“性感”，而是将其做了时装化处理，不强调胸部的丰满，转而强调人物锁骨的骨感美，不得不说这是影视服装设计上的一个重大突破与创新。袒胸襦裙装的设计也并不强调身材的曲线感，而是加入了仙气十足的飘逸感。

（二）弱化首饰

在宫廷人物装饰的处理上，《大明宫词》弱化了宫廷人物珠光宝气这一要素，转而采用肃静的单、双发髻，或直白的披肩长发，不得不说是对人物形象设计大胆的创新。而在最终的观影效果中可以看出，这种弱化不但没有削弱人物的雍容华贵，反而增加了人物在气质上的高级感，令观众更加关注于空间与造型的整体氛围，而不是某个人物琳琅满目的装饰。

二、《大明宫词》女主角太平公主服饰举例解析

总体上来讲，《大明宫词》中太平公主的服装、面料采用丝绸和纱质的衣料，在面料上多采用暗绣花，既体现出时代的富庶，又通过间色、调和配色的大量运用，使得整个剧集的色调并不刺眼，柔和中烘托着人物心理状态的起承转合。在唐代基本形制的基础上，《大明宫词》加入了现代流行元素，使得总体服饰造型更深入人心，为观众所接受。

（一）少女时期

如图1所示，太平公主少女时期的服装，色彩以淡雅为主，鹅黄色、淡粉色、白色是剧中最常见的集中色彩，体现的是少女的轻盈飘逸。上襦的领口故意开得很大，露出锁骨，一方面很有张力，另一方面带着少女的顽皮。

（二）成年后

如图2所示，成年后太平公主的服装形制以齐胸襦裙为主，袖子采用广袖，和非广袖的形式相比，广袖显得大气沉稳，烘托出大唐公主的气韵。此时公主服饰的色彩多采用砖红色，与国色天香为主题的背景相互呼应，体现出太平公主虽初成婚，但骨子里早已摆脱了小女儿情态，转而成为一个可以当家的优秀妻子。

（三）亡夫后

如图3-1所示，深爱的丈夫薛绍自杀后，太平公主充分理解了人性，处理好混乱感情状态的同时，还需要面对纠缠的宫廷斗争，此时她的内心状况较为复杂，因此，服装在细节上也有所增加。耳坠的纹饰与褙子的领缘呼应，大身与腰线的色彩同样构成了呼应，同时采取同一色系的棕色穿插在红色之间，增强了造型的整体和谐度，采用暗红色系并不突兀。

如图3-2所示，同样是太平公主丈夫去世后，此时太平公主承担了一些政治任务，帮助母亲武则天打理国家大事，因此，在造型上也多加入了母仪天下的风韵，色彩虽采用红、黄、紫等跳脱的颜色，但胜在调和至柔和的色调，配合纱质面料，体现出人物随遇而安的心意。

三、结语

在结合历史款式的基础上，《大明宫词》做到了历史与现代相结合，塑造的人物形象，不论在剧情方面在还是造型方面，都符合今人看古人的审美需求，为其后的古装影视剧服装设计起到了典范作用。

参考文献：

[1]黄能馥，陈娟娟.中国服装史[M].北京：中国旅游出版社，1995.

（作者简介：李师漫，女，硕士研究生，浙江纺织服装职业技术学院，助教，研究方向：针织服装与戏剧服饰；俞鑫，女，硕士研究生，浙江纺织服装职业技术学院，讲师，研究方向：纺织品检测与抗菌纤维）（责任编辑 刘冬杨）