马婷

工业题材水彩画伴随着共和国的工业化进程不断发展变化，是中国现代化进程中的历史记录。崔全顺的工业题材水彩作品以其独特的构思和技法呈现出辽宁老工业基地的历史印象，契合了人们的历史记忆，具有符号化的可能性。

鸦片战争之后，西风东渐，水彩画逐渐在广州、上海等对外交流频繁的港口城市流行。这一时期的工业题材水彩画的内容多与港口货运相关。从中华人民共和国成立到20世纪90年代，随着第一个“五年计划”的实施，国人奋起直追的雄心逐渐被激发出来，“超英赶美”的愿景也落实到钢铁产量的追逐中。在当时国人的心目中，钢铁产量是国家经济实力的象征，曾经的钢铁工人是妥妥的“主人翁”。在鞍山甚至有“单钢”和“双钢”的说法，即如果一个家庭有一个人在鞍钢工作，那就是“單钢”，若有两人则是“双钢”。无论哪一种情况，都值得自豪，若是后者，那更是荣耀的事。这些民间说法都记录着钢铁在曾经的国家工业体系中绝无仅有的老大哥地位。钢铁意味着高楼大厦、铁路汽车、机械工具，意味着双手被解放、劳动生产率的大幅提升。总之，钢铁不啻是财富和幸福的源泉。这个时期代表性的钢铁工业相关的水彩作品有李剑晨的《钢都在沸腾》、蒋玄怡的《厂区暮色》和范保文的《待装》等，这些作品都流露出对钢铁的赞颂和推崇。李宗津的油画《钢铁的黎明》更是以写实的手法描绘了鞍钢厂区烟囱林立、厂房集聚、浓烟袅袅升起的清晨繁忙而宁静的画面。……