张家毅

关键词：书画鉴定;笔法;皴法

中国艺术史界“鉴定学派”的一代宗师徐邦达先生归纳了书画鉴赏目鉴中的三个主要因素：笔法、墨和色、结构和剪裁。其中笔法是最基本的可视形态，而传统中国画是依靠点与线来表现形象、抒发感情的，因此笔法就成为鉴定书画的核心和依据，离开笔法，鉴定根本就无从谈起。

“笔法”，用笔的方法，包括执笔和运笔两个方面：执笔的高低、竖立、侧斜、悬臂、悬肘、悬腕或手腕着纸，运笔的轻、重、缓、急、顺、逆等。为什么说笔法在书画鉴定中起关键作用呢？

首先，是中国画特质决定的，中国书画使用的基本工具是毛笔和易于渗化水墨的宣纸，是中国画家用点线、色墨、结构的不同组合来展现的艺术。笔法可归纳为中锋、侧锋、逆锋、偏锋、拖锋、回锋等，画者执笔与下笔的方式不同，又会产生轻重、疾徐、 偏正、曲直、方圆和虚实的不同。每个画者历经长期的实践，都形成各自的笔法特征，这种笔法自然重复出现于他们的作品中，在运笔的藏露、顿挫、节奏、转折、疾徐、轻重、方圆等方式以及连接、简化等方式上都表现出一种习惯性的笔法特征。同一书画家的笔法在其书法和绘画中都会有共同的表现，譬如“海上画派”的吴昌硕，以篆入画，随意中更具匠心。而不同画者由于执笔、起落笔的方式以及运笔的压力、行笔的速度等诸因素的不同，在笔锋着纸时必然有不同的表现，执笔方法和运笔习惯一旦形成，就如一个人的性格一样，只有相近而不能完全相同。……