安 静

(吉首大学 音乐舞蹈学院，湖南 吉首 416000)

《引子与赋格·大理风情》是符伟教授三首西南少数民族素材赋格曲作品之一，另外二首是《赋格·黔东素描》(土家族)、《赋格·翻山调》(苗族)。《引子与赋格·大理风情》(以下简称《大理风情》)创作于2015 年初。作品写作以我国传统五声风格为乐思发展基础，采取了多种形式的主题发展手法，描写和展现云南大理白族生活情趣。序曲部分，运用了现代作曲技术“十二音序列”，乐思新颖、曲风清鲜。下面是赋格的主题、结构、技法三方面的创作分析。

一、主题

《大理风情》的主题，是以两个音乐性格不同的大理民歌的乐句作为素材的，两个主题各有特点。

(一)第一主题

第一主题特点。一是调性变化，主题由d 羽与a 羽、e 羽三个调性交替构成，长度是四小节。在五声性赋格主题创作中，转调常见方法为前调转入上五度(后调)调，前后两调属同宫系统。第一主题采用了此法，连续两次向上五度宫音系统的转调方法，即d 羽(F 宫)—a 羽(C 宫)—e 羽(G宫)，使五声性民歌主题特征得到保留。这种在4小节内有两次转调的乐句，民族传统旋法中少见，只能创作。

二是音组模进，大理西山调《蜜蜂想花花想蜜》［1］是五声性结构，但其中有一个七音音组(见谱例1)颇有地域特色。这个音组的第一音(调式第#3 级)不在五声内，是一个色彩性质但已经固化了的变音，而不是调式的#7 音。主题的第三小节开始出现音组，调性a 羽，其第一音为调式#3 级音。然后第二音组作了Z3 的模进2，进行到e 羽调。主题两次采用这个音组，不仅使主题在调性上形成变化，同时也凸现了音组的地域个性特征，因为其他民族和地域没有这样的七音音组，由此可见作者对主题设计的用心。……