【摘要】通过总结实践工作经验，对人体生理气息与管乐演奏气息之间的异同加以分析，说明气息调节在管乐演奏中的重要性。总结管乐演奏呼吸器官四大系统构成情况，包括储存装系统、动力系统、呼吸道系统和控制系统，对上述系统构成情况加以介绍。尝试分析四大系统要求，探讨管乐演奏者如何对呼吸器官四大系统进行调节，旨在为管乐演奏者强化自身演奏技能提供更多助益，并且在协调气息和呼吸器官控制的前提下，不断提高演奏水平。

【关键词】管乐演奏;呼吸器官四大系统;气息调节

【中图分类号】J616

【文献标识码】A

【文章编号】1002-767X（ 2020） 01-0086-02

【本文著录格式】吴婕妤.论管乐演奏呼吸器官的四大系统[J].北方音乐，2020，01（ 01）：86-87

引言

管乐演奏想要充分表达音乐色彩和音乐效果，需要协调好气息，呼吸器官正确运动，对管乐器演奏具有重要帮助，是演奏的发声之源，作为演奏者，需要充分调动气息。在不断实践过程中，在管乐演奏中逐渐对呼吸器官进行准确划分，形成“四大系统”，包括存储、动力、呼吸道、控制，对上述系统演奏功能、演奏结构及训练方法进行详细分析，为管乐演奏气息问题改进提供更多思路，从而切实提高管乐演奏技能和水平，为培养管乐演奏人才提供更多便利条件，为管乐演奏技巧提升奠定基础。

一、人体生理气息与管乐演奏气息之间的异同

通过呼吸产生的气流被称为“气息”，是一种常见的生理运动现象，也是管乐发声的主要动力，演奏者除了要掌握一定身体呼吸技能，还要充分利用生理气息为管乐演奏服务。从生理角度看，生理呼吸属于新陈代谢范畴，在人体生理运转之中发挥关键作用[1]。在正常情况下，呼吸是在无意识状态下进行的，对呼吸速频率、力度、速度等均无特殊的要求。但是在管乐演奏时，气息调节源于生理呼吸，又高于生理呼吸，属于动能上的储备与动能上的有效释放，需要对呼吸方式、强度、力度、呼吸量等指标进行改进。也就是说，正常生理呼吸与管乐演奏气息调节之间最大的区别在于对呼吸过程的控制，管乐演奏对呼吸提出更高要求，演奏者需要对呼吸全过程加以调节和控制，才能保证管乐演奏的精准性、协调性和稳定性。

二、管乐演奏呼吸器官四大系统构成

（一）呼吸器官四大系统

从人体生理结构角度去理解呼吸器官，其组成主要包括呼吸道和肺脏，医学上将鼻腔、咽喉作为上呼吸道系统，下呼吸道系统则包括气管和支气管。但是，人体生理结构和解剖学概念中对呼吸系统和器官的界定，并不完全适宜用在管乐演奏中，需要对呼吸器官进行详细划分，提出新的“呼吸概念”，从而更好地指导管乐演奏。通过总结实践工作经验，结合权威专家和学者所提出的划分标准，将管乐演奏呼吸器官分为四大系统，分别为存储系统、动力系统、呼吸道系统及控制系统，详细情况见表1。

（二）四大器官掌握管乐演奏气息

通过上述分析和总结，我们认为在管乐演奏过程中，演奏气息来源是人体呼吸器官，保证其准确运动，能够为演奏提供更多动力。在此基础上对气息进行科学调整，能够为管乐演奏的准确性提供更多保障，演奏者是管乐演奏的创造者和执行者，切实掌握演奏气息，并对其进行合理调整和科学控制，除了要具备基本技能外，也要对四大系统有更加深入了解，对四大系统开展针对性训练，能够强化整体机能，提高演奏者头脑对上述系统的绝对控制力。

三、管乐演奏对呼吸器官四大系统的训练策略

（一）四大系统训练

存储系统训练要求吸气量充足，这就需要对演奏者的肺活量功能进行针对性训练，保证体腔和肺部的协调性;动力系统训练主要依托腰腹部肌群，为产生强大气流提供直接动力。要求演奏者自身具备耐力和毅力，对腰腹部肌群进行有效协调，保持灵活性和强度，为管乐演奏提供更加稳定的气息来源，使管乐演奏更加饱满、浑厚。其中，耐力和毅力能够保证声音质量稳定，协调控制能力能够控制声音，灵活性则能随时调节气息，防止过度紧张情况，最终体现出管乐演奏的音色和音质变化层次，使听众陶醉其中[2]。呼吸道系统训练需要保证呼吸通畅，因此在保持精神放松的前提下，对演奏姿势进行纠正，能够确保呼吸道系统发挥作用。控制系统训练，则需要对气流力度、流量、共鸣腔等进行准确协调，做好气息控制，从而保证演奏音质，并通过对音色、音质和音量的有效控制，使管乐演奏能够表达出更多情绪。

（二）气息控制训练

音乐既需要音色效果，也需要对演奏力度层次加以丰富，管乐演奏对气息控制的力度要求比较高，通常情况下，气息流速越高，演奏力度越强，音质也越稳定。反之，气息流速越小，音量越低，且力度越小。气息控制需要兼顾四大系统训练的要点，不断对气息稳定性及强度进行强化，一般气息训练有分层次固定力度法、枣核式吹气法、潮汐式气息法三种方法。分层次固定力度法是指一口气用不同力度来吹，能够迅速帮助管乐演奏者寻找到不同力度，使腹肌力量得到充分应用，从而在不同力度的条件下保证音量、力度、气息及支撑等因素之间的协调性，使上述因素配合比例关系更加准确。枣核式吹气法主要是指吹一口气过程中做出强弱变化，包括弱起一渐强、弱起一渐强一渐弱、强起一渐弱等变化，此种方法能够使演奏者充分利用腹肌力控制气息，进而使声音变化更具层次。潮汐式气息法像潮汐起伏一般对吹气进行控制，进而做出更加深层次的变化，不仅能够锻炼管乐演奏者的体能和肺活量，还能使气息的控制更加精准。

（三）体育训练方法

实际上，呼吸就是一种特殊运动，演奏者身体技能和素质直接关系到呼吸强弱，开展必要的体育训练，在呼吸技能锻炼中发挥重要作用。管乐演奏者通过无氧运动和有氧运动来提高呼吸技能，是必要途径。无氧运动包括肌肉力量训练，需要高强度训练，如剧种、深蹲、俯卧撑、仰卧起坐等，可训练腰腹肌群力量，切实提高肌肉群白我控制能力[3]。为避免过度疲劳，无氧运动需要科学安排项目和运动时间。有氧运动主要包括慢跑、登山、舞蹈、游泳等，从而有效改善呼吸频率和心肺功能，使演奏者者身体耐力得到强化。通过上述分析认为，体育训练能够为呼吸器官四大系统训练创造更多条件。

四、结束语

综上所述，气息来自人体呼吸器官，呼吸器官又是为管乐演奏产生动力的主要来源，因此在演奏管乐过程中，除了要掌握气息，也要对气息发音机制加以分析，并且清除其與呼吸器官之间的关系。加强呼吸器官四大器官训练，强化气息控制能力，在不断提高自身基本技能的基础上，注重音乐表现力，才能为四大器官训练操作提供更多必要帮助。除此之外，气息训练应遵循高效原则，同时兼顾科学原则，将吹气、呼吸、气息和体育训练有机结合在一起，从而更加关注生理因素的影响，开展综合性和针对性的训练，最大程度提高管乐演奏水平。

参考文献

[1]杨善亚.管乐团的组建与训练专业探究[J].北方音乐，2019，39（15）：8-9

[2]周乔.音色探索——一种基于序列音乐原理的管乐演奏器[J].黄河之声，2019（8）：43

[3]何佩隆.西洋管乐器的呼吸训练方法及应用研究[J].艺术科技，2019，32（4）：270-292

作者简介：吴婕妤，1999年6月，女，汉族，籍贯：广东，中国人民大学，本科，研究方向：音乐学。