摘 要：我们周围的世界与环境，每天都在发生着无数的事件，我们感受到每一天的生命，你是否有想过，这是一种无意识，人类生来就具有的功能吗？ ① 感觉与知觉，是人利用感觉器官对物体获得的有意义的印象，是人从出生开始每一天都要进行的活动，是我们认识世界了解世界的必要方式。而作为一名演员，敏锐的感知器官能让我们很细微的感知生活中的每一个细节，人物，场景，五觉的感知能让我们更加深入，准确的走进角色，理解人物，塑造人物。同时，五觉的感知也与我们在创作中的想象力，真实感，信念感有着不可分割的关系。

关键词：感知;人物;知觉;创作

一、表演艺术与感知觉

感知，这个词语对我们认识自身环境非常的重要，它深深的影响着我们对于外部现实世界从根本上的认识。首先，我们将这个词语分开来得到：感觉，与觉知这两个词语。简单的来说：感觉是我们人体通过刺激视觉系统，对外界产生的一种简单的反应;而知觉则是我们将看到的这些东西进行组织和整合的结果，形成对事物和环境的认识。②感觉是指某种立即的，基础的，直接的体验，他们对自然环境的特征或属性的有意识的感知，比如：一般有简单，孤立的无题刺激产生的“坚硬”“温暖”等感觉。知觉：是由含义，关系，语境，判断，过去经历和记忆发挥作用的心理过程的结果。③它们俩有着不可分割的关系，没有感觉就无法达到之后的知觉，没有知觉则无法体验到感觉的意义。

我们将这种经验，通过感知带到表演中，將生活经验与表演生活所相互转换，当拿到一个角色的时候能迅速的在脑海中产生符合该人物的现实社会形象，从而对剧本的阅读进行具体的角色分析与理解，再通过角色的感知觉方面将塑造的人物形象，展现在观众面前。可以说，表演艺术与感知觉的相结合不仅增加了角色的鲜明度，同时也让演员在舞台上更自如的进行表演，活生生的进入到“角色的生活”。

二、表演中的感知之信念感与真实感

演员成为角色的整个过程是鲜明清晰的，其中的每一个环节都是需要演员亲自去占有的。从演员认识角色的心理过程到演员对于角色的体验，以及演员对角色心理的体现，信念感与真实感这两个元素是无法缺少的，如果缺少了这两个环节，那么你创造人物的过程是艰辛的，转换人物是不鲜活的，即使你上了舞台所呈现出来的演出也是无法感染观众的。我们的身体是不会说谎的，当真的去相信剧本所提供的信息，通过身体感知渐渐的将文字转换成画面。这个过程是需要我们时刻保持一种真实的信念感的，去相信它所带给你的刺激。换一个角度说，如果我们没有真的去相信，我们的身体又怎么会产生相应的反应。有些时候我们经常会看到当一幕戏非常煽情的时候，台下的观众也会默默的跟着台上的演员一起哭泣，那是因为他们真正的把自己投入到戏中去了，他们很自然的去相信剧中的情节，并将自己的情绪带入戏中，随着剧情的发展而发展，有很多观众甚至把自己想象成了戏中的主角，从自己的角度去感受整个过程。

同样的，信念感与真实感和感知也是一个相互支撑的作用。它们都在一件事情中扮演着各自很重要的角色，履行着相互的职责，感知是其中的源头，它承载着唤起生命感知的基础，有了感知我们才会去反应，身体接收了反应我们才能完成接下来的过程。

三、表演中的感知与想象力的关系

信念感与真实感的源头是感知，那感知的源头又是什么呢？奥夫相尼柯夫拉姆内依认为：艺术想象指创造艺术形象的能力，以及这一过程本身的结果。这种对于艺术形象的创造，是通过对过去的感触、感知、表象、感觉、印象的认识，在头脑回忆并创造性地加工的基础上进行的。艺术家的想象，作为广泛概括的典型化的过程，是创作活动的一切阶段所特有的。从此段话中我们可以看出想象力对于整个表演过程的重要性与参与性。如果一个普通人成天生活在自己想象的世界中，会被说成不务实，光是想象怎么可能有实实在在的进步与收获，可如果作为艺术创造者，你没有丰富的想象力将现实中的阅历相结合，转化成为创造艺术的工具，那么你一定是一个失败的艺术工作者，无论你从事着关于艺术哪一方面的工作，想象力都是创造过程不可缺少的重要元素。想象力可以被称之为演员与生俱来的天性。通过想象我们可以将刚接收到的无意识信息转换成为有意识的行动。无意识的信息指的是我们刚接触剧本的时候对人物以及剧本的第一形象构造，又称“处女形象”，④这是一种无意识的想象，是演员通过文字产生最直接的反应。很多是根据自身生活中的人物形象去大概捕捉的人物状态。而有意识的形象则指的是：将无意识的人物框架通过想象，赋予角色人物性格、情感、语言的填充，使之成为富有生机的完整形象。

运用想象使没有生命的事物活跃起来，这是一个令人吃惊的富有创造力的过程。往往生活阅历越丰富的演员他所塑造出来的角色形象也更加出神入化，扣人心弦。这是因为他们善于将剧中角色的形象通过想象借鉴从生活中的真实的人物身上去寻找创造灵感。在想象中唤起以往感知的再现，将可以运用到角色中的素材提取，在进行升华运用到角色创造上。这是一个优秀的演员所应该具有的能力与素质。要创造具体，细致，生动的艺术形象，需要充分感受和体验艺术形象，不仅需要感知，而且要以自己的生活经验，形象记忆和情绪记忆去想象

四、总结

经常会听到一些演员在抱怨如何在舞台上塑造“真实的生活”，其实我觉得角色的生活就是我们身边的生活，角色的生命，就是我们日常人的生命。只要你认真的去感知身边的每一件小事，总有一天我们会发现原来这些生命的感知是那么的奇妙与精彩，正是因为有了这千千万万的小事我们的生活才会如此的完整与富有，正是因为有了这千千万万的生活原型，我们的表演艺术才会有如此的魅力！

参考文献

[1]《感觉与知觉》第五版[美]哈维.理查德.施夫曼  李乐山 等译 西安交通大学出版社

[2]《感觉与知觉》第五版[美]哈维.理查德.施夫曼  李乐山 等译 西安交通大学出版社

[3]《表演心理教程》李锦云主编。—北京：北京大学出版社，2010.9

[4]《感觉与知觉》第五版[美]哈维.理查德.施夫曼  李乐山 等译 西安交通大学出版社

作者简介：

吕柔漫（1992年10月出生），女，汉族，籍贯：四川 成都，职务：助教（研究生），学历：硕士，单位：四川传媒学院，研究方向：表演艺术实践与理论