李嘉晨

摘 要：新世纪以来，新媒体的崛起带来了文学发展格局的变化，网络文学的生产与消费快速增长，网络文学成为贯穿电影、电视、网络游戏、图书出版等产业链条的新兴文化现象。相对而言，网络文学评论与研究处于滞后状态，一方面，一些文学评论家和文学史家的文学理念形成了相对稳定的框架，对新生事物的接受较为迟缓;另一方面，目前从事网络文学评论与研究的学术队伍在数量、质量方面都有欠缺，对网络文学的评论与研究还不够深入，对网络文学整体结构的把握较为薄弱。鉴于此，本文对网络文学评论的拓展与深化进行分析，以供参考。

关键词：网络文学;文4学评论;历史意识;拓展深化

引言

互联网时代，网络文学产业迅猛发展，其背后隐藏着巨大的经济价值与文化价值，其已成为我国经济发展不可或缺的一部分，然而在发展的同时，各种著作权纠纷也是频繁发生。本文从网络作者身份署名的虚拟性、侵权行为的隐秘性、侵权主体难以确定等方面出发，进而探寻网络文学作品著作权保护问题的内在根源，以提出从完善法律制度、提高网络作者及网络用户权利意识以及健全监管机制等路径推动对网络文学作品著作权的保护，以推动网络文学市场健康有序地发展，这无疑将会推动我国著作权法的发展与完善，从而也为我国文化产业的发展繁荣积蓄力量。

1 网络文学发展的复杂性和特殊性

一方面，改革开放初期的粗放式增长模式，在进入第五个10年时，正在发生历史性翻转，在可以预见的未来，不仅是网络文学领域，在整个网络文艺乃至整个文化产业领域，都将和其他行业一样，进入到长期高速增长之后的平台周期;另一方面，随着农村地区互联网普及率的提高，农村网民持续增加，他们在新一轮城镇化进程中，开始成为网络文学的新增量、新读者，这无疑对我国网络文学的生产、传播机制提出了新挑战。

2 网络文学评论的拓展途径

2.1形成网络文学海外传播良好基础

近年来，浙江网络文学以小说、电视剧、动漫等多种形式传播海外，产生较大影响力，例如，《武动乾坤》IP改编剧在越南、老挝、柬埔寨、新加坡等12个亚洲国家实现了同步播出，在美、加、澳、新等国的卫视中文台同步上线。《妖神记》改编漫画在韩国最大漫画平台KAKAO独家首发，连续位居畅销排行前三名;《芈月传》被翻译成越南语和泰文，亮相曼谷国际书展，版权输出到了越南和印度尼西亚等国。《甄嬛传》改编剧也被翻译成英语和其他语言并输出境外，传播至美国、东南亚、日本、韩国等地;《镜》系列英文版在美国亚马逊电子图书上架后均获良好反响。

2.2开展网络作家学历教育

针对网络作家素质提升、学历教育需求，2019年12月，某省作家协会和某传媒学院签订战略合作协议，共建网络文学创作与研究基地和网络文学院。依托某网络文学院，某传媒学院每年将在校内选拔培养30名网络文学与创意写作柔性方向的本科生。在培养网络文学研究高端理论人才的同时，发掘一批优秀作品推向各大平台，通过作品评论、论坛、展台等形式打造网络空间优势;实现成果转化，在剧本开发等方面提供可行性方案，进入创意产业链。

3 网络文学评论与研究的发展

3.1多学科协作的视野与方法

网络文学研究会牵涉到文学、语言学、新闻传播学、社会学、经济学、计算机科学与技术、信息科学等学科的理论与方法，但目前的网络文学研究还局限于文学领域，视野偏于狭窄，方法也不够多样。譬如近几年IP问题在网络文学评论中经常被提及，可惜就像水过石面一样，转眼之间不留下任何痕迹，研究者对于与IP相关的版权法规、版权合作模式、版权与网络文学产业的关系都语焉不详，仅仅满足于蹭蹭热度，很难深入下去。当然，现实中很难有精通多个学科的全能型人才，要对网络文学研究进行立体交叉的学术透视，有赖于学术界各显其能的通力合作。

3.2文化研究与审美分析的有机结合

目前从事网络文学评论与研究的学者，主要来自于中国现当代文学学科和文艺学学科，也有一些新闻传播学、社会学背景的学人偶尔为之。中国现当代文学背景的评论者大都采用文学思潮研究、作家作品分析的范式，优势是重视个案分析和文本解读，做得比较扎实，局限是综合性偏弱，视野比较狭小，容易忽略网络文学创作的媒介特性与社会文化内涵。文艺学背景的评论者侧重理论透视和文艺新现象描述，长处是具有较强的理论敏感性，善于从复杂的关系中把握网络文学的走势，但有時也会流于空泛。当然这只是一种泛论，每个评论者都有自己的个性与风格。目前的网络文学评论与研究，在学术方法方面基本沿用了研究印刷文本的路数，首先对书面材料进行书面分析，然后以书面形式表达自己的见解。网络文学中的非书面化元素，难免被一种学术惯性所屏蔽和滤除。网络文学评论的提升，一方面要避免将网络文本草率地等同于印刷文本，简单移植书面表达鉴赏和琐碎的文本分析，另一方面要避免不及物的、大而无当的表浅评论。

结束语

进入新世纪以来，在传统纯文学的创作、传播与大众接受程度江河日下的现实语境下，网络文学的爆炸式发展，在极大地扩充、拓展我国当代文学版图和格局的同时，也鲜活地体现出当代文学多样性、多元化的发展趋势和方向。但也正是由于网络文学作为泛娱乐生产链条上的初级生产要素属性，令其不可避免地被近十年来不断涌入文化产业的金融资本所裹挟。由于我国网络文学的海量特征，其中也不可避免地存在泥沙俱下、鱼龙混杂等诸多问题，加之大量IP被改编为以网络剧、古装剧为代表的影视剧，以至于公众对网络文学、网络剧的主要印象，在相当长一段时间内都集中在宫斗、玄幻、穿越等狭窄的题材区间内，在其发展的高潮阶段所伴生的污名化问题也正是源于此。

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